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倪雪、赵姝嫡
孔令轩、陈羲和
Simon de Dreuille、Mana Haraguchi
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《before and under》
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《before and under》评价
Marlboro 2024-05-20
物理空间逐渐被物件填满，而奴奴的突然出现恰恰是对空间的突围，带来了惊喜、流动性以及互动的可能，但是整体又是十分自洽的，奴奴正是借由***纸箱才到来的，原本背负运输历史的纸箱也能在这个空间安身立命，成为奴奴的玩具。 就像波长第一期介绍提到的，“向电影学习”算是永恒的目标，如何经由电影触媒返归自身，进行日常的生活实践? 加里·格兰特的“好事”经常被破坏，但是他“身不由己”地真的走近了内心。我在阿崽和奴奴相处的过程里看到了生命之间的联结。
OreoOlymLee 2024-05-26
当看到床垫渐渐充气鼓胀起来时，我能完全理解在这件事情上产生的喜悦，那不亚第一次看到爆米花爆裂的样子，以及**在河畔边炸开的形状，而全片实在是有太多太多这样的发现了。看的时候一面惊讶一面妒火中烧，我想这不仅仅是因为它被完成得着实太好，并且无时无刻不在呼唤、牵引着我的观看趣味，更因为它让我重新想起日常正是最伟大的书写者，而在这样一个已经相当私人的、甚至称得上是**的影像构成面前，我也意识到或许自己还远不具备捕捉它的能力。某导演说过，拍电影只需要一位女孩和一把枪。实在不太喜欢这句话的出发点，于是我愿意这样去重述：拍一部电影，需要的只是导演以及她的猫。
一碗**顿 2024-08-13
记录生活日常的拼接画，理念是说得通的也自有其亮点。不过唯一*作上的价值和我在宿舍拍自己差不多，摄影机记录下那些无意识瞬间和隽永时刻，对于精心虚构有史料价值。而对于它自己，摄影机后面的人消失不见某种程度上是创造的消亡
姚姚 2024-05-20
《空间的诗学》中，巴什拉描述家宅为存放记忆的居所，在阿崽的房间里，历史储存在纸箱和家具的空隙里，被**的玩耍路径和走向画外的脚步书写。而这又是一部不断产生着虚构的电影：沙发和床垫下藏着什么？或许只有小猫知道。阿崽呼唤着它，就是语言和另一神秘言语的重奏。那些动作带来的可能性重塑着房间：打开窗，自然的声音就涌进来，抽一支烟，气氛就变得松快从容。于是阿克曼被我们想起：《朝朝暮暮》中那些目光掠过家具的瞬间。在阿崽的电影里，我们同样能听到空气和寂静的流动，它们填充、丈量着角落，赋予空间新的形象。固定镜头外发生着什么？想像栖居于此，房间里的可见与画外的不可见形成一种朴素的填补关系，这种不可见是存放记忆的容器，它和空间物理意义上的储存作用相互呼唤，这是影像带来的丛生和繁茂，我看到这样的电影感到无比温暖。
TWY 2024-05-20
房间、作者、小猫、还有***纸箱和风水先生，都是摄影机前出色的表演者，都以自己的方式改变和空间的关系，而生活在空间中的这些表演者们，她们选择被这些同伴所改变（或不选择），因此这部“纪录片”成功**到超验的界域。 （@异见者展映）
罗曼 2024-07-14
感谢阿崽，看完很感动！喜欢其中房间算风水的段落，房间的布局、朝向和布置和我们的生命、血管和肢体紧紧相连。就像我现在做梦，也只能梦见儿时老房子的布局和光影，仿佛从我一出生就沐浴着那个格局里的阳光。
克拉拉 2024-05-25
摄像机静悄悄的贴附在空间的表面，它重新建构了房间的形状，带来松弛的呼吸，而虚构也成为松弛的衍生物，我们不正是在宁静的夜晚做梦么？当然可以批评它是苍白的/vlog式的电影，但这个**的生活就是苍白的，我们恰恰应该感谢这种苍白，她们映衬出了我们想象里最绚烂的颜色。
藍色大門 2024-07-19
始终因人物的存在而显得轻盈，于是镜头虽然固化又仿佛跳脱空间之外，轻微得如同猫尾巴抖落灰尘。在日常碎片的影映下，能隐约感受到一些流动的幸福，由于太过于贴近生活常态而无比地动人。真的太好太好了……
我喝*茶不加* 2024-07-16
虽然感觉有些地方在摄影机前的表演有点刻意但还是非常鲜活可爱的电影，寻找位置拍摄这个空间，对其进行着改变与设计，忙碌和玩耍，不受拘束，这里会发生一切
𝓙𝓸𝓴𝓮𝓻 𝓐𝓲𝓻𝓭.🌈 2024-07-14
#Delta Nu Femcel Club云观影 纪录和剪辑把零散的生活放进一个结构（房间）中，让所有都有了连接（尤其是风水大师把房间朝向和****的联系），通过每一个固定的镜头，从开头床垫的膨胀带来的惊呼带出在这个房间里发生的。小猫奴奴和阿崽老师在这个房间里已经融为一体，她和他是呼应的，房间里的一切变得灵动，尤其是奴奴，带着观众去到房间的各个地方，他让整个片子的视角变得奇妙和多样