ed2k://|file|[www.idy111.com][北京的风很大].Theres.a.Strong.Wind.in.Beijing.1999.DVDRip.x264.AAC-Worbych.mkv|359257072|B162100A2EBD410C543EFB255B9CB11A|/
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[北京的风很大].Theres.a.Strong.Wind.in.Beijing.1999.DVDR…
北京的风很大又名北京风好大。2001年纪录片类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由雎安奇执导,于2001-07-07公映。
一个手持话筒、身边跟着摄影师的、时入画时出画的胖小子在四处正在大拆的北京街头,截住形形**的路人(拣破烂的流浪汉、推婴儿车的老人、羞涩的外地民工、一脸严肃的武警战士、匆忙的上班族、带着中国姑**老外、前卫的都市新新人类,等等),突兀地将话筒伸过去,问“你觉得北京的风大吗?”对这个简单的问题,路人的反应迥异:不置可否、“大”或“不大”、反问他们是干嘛的、骂他们是***、似话痨搬瞎扯上半天,等等。 期间,胖小子会因人改变问话的内容,如是一对男女,是“你们幸福吗?”如是正在吃饭的,是“我可以和你们一道吃吗?”如是警察,是“警察叔叔,我捡到一分钱。”等等。而后来,镜头对准了一对孩子患了白血病的外地**。
纪录片《北京的风很大》是纯洁而有力的,说纯洁是因为该片中几乎没有任何来自导演内心之外的东西、该片是为内心的需要而创作的,正是这种纯洁,这种对直觉的义无反顾的捍卫,才使该片的力量如此令人感动 。该片从头到尾近乎固执地对被访问者重复着这样一个问题,观众也从该片中得到了很多不同的**。
1.“**,这蹲着,你也**问呀....呃,不大。” 2.珠影厂同行表决心 3.“这是一分钱,交给你” “我不要我不要” 4.“你们不会是台湾来的间谍吧” 5.7'24"那段合成器音乐 6.雎安奇姓的是雎不是睢
时间确实会让**电影显露原形,但时间本身也会让影像多出作者与观众都所没有想象到的魔力。世纪之交的北京街头,看起来就像一座陌生城市。冲上街头的16mm摄像机,不断从身后包抄路人,闯入居民楼理发店和公厕。有时即兴,有时恶作剧,有时是闷棍,有时连影像都丢掉了,触发的感慨大概也会常看常新。
实在是环境不单纯,哪儿能怪导演使坏呢。我还是喜欢那句“您觉得北京的风大吗?”“我不喜欢北京的风,因为我不是北京人。我。。我是**的”哦哦哦哈哈哈
北京的风大么?你们幸福吗?我能和你们一起吃饭吗?你的理想是什么?你能借我电话用用么?
终于看了。我觉得没有故作先锋姿态,这帮年轻人在拙朴地拷问路人和自我。无论是让人摸不着头脑的采访,还是对素材1:1的利用率,都可以说是影像行为艺术了。“您觉得北京的风大吗?”大,或者不大。我觉得雎安奇想问的其实是:“你觉得这个世界会好吗?” **厕所突击采访确实很违背**,更大的价值是对二十多年前的北京风貌的无意识记录。最后拍外地**是很明显的露怯,小知识分子有面对苦难的勇气,但没有消解苦难的能力,最终只能去呈现那种悲哀的情绪。这是一种对生活解构的失败。它很伤感,但不打动人。 现在有没有人再拍一部《北京的风还是很大》啊?我觉得依然很有意义。风越来越大,越来越紧了。
非常诡异或者说具有破坏性。最令人惊叹的是素材与成片1:1。如果想要过分解读的话,几乎每一个镜头都可以有隐喻;但简单来看,似乎就是生活片段,从荒诞变微妙,有喜有悲有试探有揣度有防备有接纳。里面很多物件声**思想现已不见。我只想问为何是这个问题,以及如果我被问到会如何反应。
對鏡頭的戒備,中國人的政治姿態和處事方式;對同樣的問題,不同的人會有不同的態度,這種態度源於個體的年齡、性別和職業,但更多的來之於其所佔據的社會位置,階級/社會地**不同反映出其對待方式的不同,一般來說,處於權力核心和上層者會對簡單的問題做過多的解讀,并保持敏感的**和戒備態度。
终于看到了这个好奇已久的神片。行为艺术不等于价值虚无对不对?如果不是后面多余的那段和劣质的声画,几乎都想给五星了。
承接《夏日纪事》那种真实电影的介入方式,用采访提问的方式“创造”情境,“你觉得北京的风大吗”这种跃出常态现实情境的提问打破了一切既有的意识形态包围,以一种真空、跳脱的方式,一如戈达尔的“跳切”,打破观众的期待,一切都处于不可预料的状态。真实电影是一种情境的植入,而“真实”也在无数的情境碰撞中突现。当年这股子**纪录片的生猛劲在现在依然浓烈,央视的“你幸福吗”简直是和谐版《北京的风很大》。
突兀直接的采访是一种冒犯,说是纪录片,其实记录的是一次行为艺术,挺有趣的。直到遭遇白血病小孩。本来拍摄干预现实,结果现实反过**预拍摄。这也挺行为艺术的。