革命之间原名:Între revoluții,又名Between Revolutions、Intre revolutii
你需要想象力,去想象一个并不存在的未来。
从****到苏东巨变,两场**之间是两个**书信传情的二十年。画面是宏大叙事,旁白却是私人呢喃,用反差构建出**与个体的交缠。如果改编成剧**应该会很epic...
宣传中到处都是男导演的名字,但我们应该记住的是女编剧Lavinia Braniște的名字,两个根据历史文件创作的虚构女性角色的信的内容写的太细腻太好了,果然是女作家才能写出的。在观看的过程中一边掉眼泪一边想念异国他乡的女性朋友们。历史宏大叙事的影像结合细腻的个体经历让人非常有感触,也很容易联想到现在的情况。男导演创作的内容也来自母亲和其他女性的经历,在影像archive的挑选和剪辑中细节处理地也很细心,但对于内容明显想的没有女编剧深。我在的场次Q&A只有男导演,感觉质量应该大不如有女剧作家的前两个场次,对于一些人物关系核心的内容都含糊其辞
不在一起的人生战友。“自由是我们的文化,沉默是我们的耻辱。”
**反帝制**群众满溢上树堆积废楼,燃烧油田直立汽车丛林,直到要求平权的**知识女性被两伊战争中扔***的长袍面纱娘子军取代;**尼亚计划经济物资短缺和万人集体舞团体*高唱却无声的领袖赞歌,终被**群众**的可口可乐面包车和经济全球化后钱不值钱的动荡恐惧取代;已经忘却了你的声音,有你的胶片也逐渐腐坏,但就算理想主义在群体运动中逐渐崩塌,秘密警察依旧保留着我们书信里的真爱……历史影像的又一真实虚构法,挺好
上一個把一雙女子揉雜進萬萬人的動盪歷史與**中給我無盡的震撼和感慨的還是碧雲的帶喜和銀枝。將女子拋進歷史,用女子開啟並講述**,微細人身的榮枯在家國龐大敘事的興衰中虛浮,再大的悲哀,好像也沒那麼痛苦了。革到最後的,就是命了吧,眾女子在回歸中離散,一場開始,完成了她們的終結。那末**之間呢?遊行,熱情,口號,呼喊,群眾,手挽手,肩碰肩,軍隊封路,硝煙彌漫,砲火連天,寫不盡的情書斬不斷的情絲是由一個女子到另一個女子一個世界到另一個世界的細如冰裂的綿長呢喃,致最後的茱麗葉:離別時妳送我的耳環我仍在配戴,對鏡端詳,想像妳來到,於鏡中,我們合二為一;我多想與妳再見一面,流淚眼望流淚眼,談十晚再談十晚,不要為了保護我而離開我,我希望我們可以由頭來過,人世幾多不堪與狼狽,夜空煙花依舊嘹亮,妳未看到嗎?
这种拾得影像纪录片会大几率入围亚洲的山形/TIDF的。两把情深款款的女声仿似幽灵一样盘旋在伊、罗两国的上空。纪录片通过半剥离历史档案,敏锐地捕捉到两个国家的社会历史进程的相似性和共时性,以及通过不同的范式对女性进行**。很多历史场面中,男性的面孔占了压倒性的优势,但又不会去共情女性。至于素材方面,**尼亚的纪录片制片厂Sahia的作品可以说是占据了**尼亚部分的不少篇幅,足见其记录档案地位。归根结底,依然是有心人可考究,可剪辑,可**的那一类弱影像(信不信由你)。
假作真时真亦假,没想到档案还可以这么用。剧本很有诗意,最后十五分钟在剧情和艺术手段上都令人印象深刻。我印象最深的两处是有一段突然静音,直到**声响彻**尼亚街头,以及Maria的记忆不断倒带,从彩色到黑白,直到影片开头的画面,仿佛一切又开始循环往复。期待Zeitgeschichte online出个影评谈谈影片中的历史**和真实性。
以一对女***人的信件对话呈现****的历史和**尼亚社会的变迁,超越时空的情感,当女性和女性站在一起时自然成一首诗,不仅仅是浪漫的表象,背后还有汹涌的浪潮生命起伏的风帆,诗意只是她们织结历史的方式。不要只关注导演,要关注女性编剧,是她用她的文字串起了琐碎影像如一条闪光的项链,而最耀眼的依然是她文字中透出的力量
临时起意买了票结果看到了目前最棒的一场。整个片子类似伪纪录片,但脚本都来自档案馆和私人影像,画面在虚实之间来回切换:两个主人公一别多年对彼此的思念和对自由的渴望,只能通过书信(画外音)穿越时空来艰难对话。最后Zahra彻底没有了音信,Maria在信里说她已经想不起Zahra的声音,只能戴着她给的耳环在镜子里假装在一起,假装We used to be one…太难过了。书信里情感真挚细腻是那种女导演才有的风格,Q&A的时候才反应过来导演是男性,但女编剧没有来放映现场,因为去给自己过生日了lol 开头Azar Nafisi的诗:You need imagination in order to imagine a future that doesn't exist. 然而导演还是愿意相信希望