阿德里娅娜·阿斯蒂、朱利安·贝尔托
雅克·塔蒂、Barbara Dennek
米蕾叶·达尔克、让·雅南
叶甫根尼·耶夫斯基格涅耶夫、阿日娜·阿列尼科娃
朱丽叶·贝尔托、多米尼克·拉布里埃
帕斯卡尔·格雷戈里、阿丽尔·朵巴丝勒
玛丽安娜·德尼库尔、娜塔莉·理查德
简·伯金、赛尔乔·卡斯特利托
贝尔纳·梅内斯、伊夫·阿封索
香特尔·阿克曼、Jeffrey Kime
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《出局：禁止接触》出局：禁止接触》剧情内容介绍
《出局：禁止接触》
基本信息
出局：禁止接触原名：Out 1, noli me tangere，又名勾魂十三(港)、Out 1。1971年剧情、喜剧、惊悚类型片，创作于**地区，具有法语、英语语言版本。由雅克·里维特、苏珊·席夫曼执导，并由雅克·里维特、苏珊·席夫曼任编剧,携幕后团队创作。集众多位让-皮埃尔·**德、迈克尔·朗斯代尔、朱丽叶·贝尔托、米歇尔·莫雷蒂、皮埃尔·巴约、让-皮埃尔·巴斯蒂等著名实力派明星加盟。于1971-10-09公映。
剧情简介
影片根据巴尔扎克小说《十三人的故事》改编，时间则搬在1968年**五月**之后作为背景，两个剧团分别重排古希腊戏剧《七雄攻忒拜》与《被缚的普罗米修斯》，后者与一个神秘组织“13”有关。这个组织到底是什么性质，又从何而来呢？
《出局：禁止接触》评价
杨浦小囡 2017-03-07
用我给中文名称更正一下，不能直接叫出局 我在B站花了3-4个月时间8个部分都已上传了，观众只需下载下来配SUB字幕即可，可方便理解剧情和内容
好样的 2016-02-01
侯麦演的真可爱出场大家都笑了。13个小时分成了两天八场放映中间休息十分钟喝水嘘嘘。精疲力尽腰酸背痛。但确实是独一无二的观影体验。电影本是描述并抵抗时间。这部片子成为了时间本身。当作一场13小时的seminar来看也很好。black mountain college。戏与人生的倒错
夏萝 2021-01-18
群体的共同行动使得忠诚和承诺成为一种初始的狂热奉献，新人的加入离去又迅速瓦解和扭曲原本目的即不明的团体，虚构的迷恋和梦想被消灭，普罗米修斯在沙地上沦为只身一人。观众发现其难以从残骸中找出叙事的主线，十三个小时的电影在不断拼凑中又不断将自身宣泄扬弃，五月风暴的后遗症引出整个社会的追问，却只换来等待戈多的空缺和偏执的破坏***，这场**由外向内逐渐瓦解，在巨大的怪物面前倒下，而另一头的十三人又将重启这场猎鲨之旅——一种存在主义式的悲剧浪漫情怀，轮回延续。难以说这是杰作，却一定是壮举，几场伟大的实验性的剧团即兴和跟拍长镜头必载入史册，尽管时间流逝和沉浸是作品不可或缺的元素，但在多大程度上必要却是一个问号。
KuningTelur 2021-01-17
68之后行动和组织都消散了，好日子也过上了。两年后，有人愤愤不平，其实所有人都不好过，但组织和行动也不会再有了。被期望的年轻一代，迷失在这些乱码和噱头里面，最终以回归日常（骗钱）和戏剧化的极致（死亡或者表演的血浆）out——还有那办不起来的进步杂志。最具行**的组织，是最后一声枪响的小帮派。很是悲伤，但又终归是“巴黎社交圈”（人类学式自反敲门砖）里的第一世界的悲伤。可能有戏剧即兴的身体经验的人来看那些长段的伪纪录片部分会更有感触。
UlyssessV 2021-01-17
Improvisation, unscripted-performance,所有Interpretation都是过度，因为试图架构意义本身就是无意义的。最后反而给出了一个很漂亮的结局：入侵者**了守城者，普罗米修斯消逝在沙滩***两部古典悲剧原剧作彻底解构（诅咒与命运，革新后的报应）。这对应着五月风暴后的巴黎，演员还会潜意识喊出imperialism,街头**的海报，人们仍然相信Freemason和13人的存在。可李维特最让我感动的还是他积极打破第四面墙的努力，巴黎属于他们，每个巴黎人都是这场**剧不可或缺的演员。 把电影还给生活，我们都要去追捕Snark.
灰色幽默 2017-06-10
7。非常粗糙的看了一遍，到此1000部就全部看完了……即兴占的比重非常大，里维特挑女演员真有一手
白斬糖 2021-01-17
待重看。暂时提出几点：最理想的观看模式或许不是一群惊恐倦怠的面孔在黑匣子陷进窄小的空座，束手束脚地窝上两天，而是应该像*******的《房间》直播现场那样，观众被允许和两组剧团一起手舞足蹈，满地飞奔打滚；在Colin于巴黎街头冲撞横行的时候跟他一起重复密码，冲着银幕大吼。这应该是一场激发身体的运动，而不是在行动面前主体被禁锢的休眠，里维特真正的魔力就在这里，他不制作一个形式完整的世界将你震慑于无言之地，而是打造一个半开放的空间和词语，邀请你的暴力侵入，甚至，有且只能由你的热情和信念来为他续写和补足，仿佛在说：成为一个作者吧，像我一样！
1 2010-06-11
最想知道一点：在影片的台词剧本和整个拍摄过程中，即兴发挥的成分占了多少。里维特在访谈中谈到了这部影片立意构思上的几个（记得是三个）概念性来源，提供了一把理解影片的钥匙，使它变得不再那么神秘，那么不可索解了。这部夸张的实验叙述电影是世界电影史上曾拍出过的最美的电影之一！
糖罐子. 2018-10-15
729分钟的迷醉光影之旅。我想，我已经爱上了里维特。 1.与其归纳为电影，不如将《出局》视作一部剧集相待。巴尔扎克，“十三人”变奏麦格芬，古希腊戏剧于古典、现代的两面诠释，个人与组织（记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂）、演绎及人生的交汇碰撞。2.和里维特执导的其他作品一样，《出局》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题，并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感。场景布局及情节构思极具设计感，戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目，演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时，亦起到拓展作品整体内涵的作用。3.解谜方和游戏方的重心接转；别墅镜子同质《决斗》。4.剧组成员（职责）/朋友恋人（情谊）的背离皆是出局。（9.3/10）
欢乐** 2021-01-17
**而**的结构，观感犹如「追忆」——正如科林反复吟诵的“消逝的时光”，两个剧团分别自「这一边」和「那一边」靠拢，终局得以庄严合拢。“普罗米修斯”剧团从拜神的吞噬式狂喜（以身体/语言的共能寻求人和神的共情）过渡到原文本渐行消失，即兴生长的走向；“七将攻忒拜”剧团对应巴黎地图上的区域划分，风暴过后的城市景观。 两出戏剧指涉“五月风暴”中这些人曾有的位置、境况和目标，两个始终在谜团外围打转的局外人破坏或重建“休眠”地下组织秩序，是历史/政局阴影下窥测的视角。新浪潮的核心是悬疑，里维特惯有的神秘与**留白，人际**的交叉和回环（核心/边缘人物各自的丰富前史太有趣），现场调度掌控的能力，皆令人着迷。 一场盛大的观影体验，一次在文字/影像迷宫中的突围，浸*的两天被抽干了时间的概念。