单车少年之死原名:Violet,又名单车少年之死(港)
那年初夏宁静的街,暴力突如其来,单车少年约拿被刺身亡,闭路电视冷眼旁观,同行少年谢西成为现场唯一目击者。朋友追问事发经过,凝重目光如**压顶,犹有余悸的谢西只觉残酷一刀好像也刺向了他,言语失效,心灵失救,留下巨大无形的伤口。无论怎样散心,怎样结伴游玩,都感到孤立无援,灵魂早被放逐到天涯海角。**遇害者父母起居寻找安*,获赠约拿遗下的单车,始发现重游血案现场才有可能找到离开哀伤的出口。巴斯德夫斯首拍长片,即勇夺柏林影展新世代**。
且不说**方面如何,光是混音就让我五星确信了,喜欢ambient、field recording以及自己制作过音乐的**概会对本片的声音处理很有共鸣(以及片名原来就是deafheaven的歌
方**有了,世界观还没上去。有意思的是用及其当代的**元素对影片进行了一个构建,但这件事真的有何可谈的我们又谈了什么还是空缺,只是停留在了描绘了一个旁观的经验。
【2021年度十佳】非常惊艳!不愧2014年的柏林Generation最佳影片,胶片摄影和声音设计满分,能看得到一些Gus Van Sant的影响。绝美的影像背后藏着疏离,安静的氛围背后藏着暴力,平静的神情背后藏着痛苦。既克制冷酷又不失细腻,恰到好处地留白。One of the best films I’ve ever seen about dealing with trauma.
生者替死者回魂,用非常抽离甚至偏实验性、任性的手法构建那种已然非我的**、焦虑和崩溃。在仍算新奇的沉闷里,当所有一切不得不怀揣耐性跌入街角浓雾,终于等到另一只鞋掉下般松上一口气,哪怕代价是支离破碎。#北影节13#8,保利
视听很和谐。声音设计相当用心,画外音、静默,形成包裹感。变焦、景别的运用和低调自然光配合,营造出的**感,比单纯的用框架结构更上档次。结尾的幽灵镜头也可以有两种解释,除了男主的思绪飘离以外,更有可能是乔纳森的回魂。看着车辙的痕迹压过社区的草地后,再与浓雾合为一体。
#13thBJIFF 保利***。现实对“**者”的残暴,在最后温柔化解。最后一个游魂般的长镜头太美了。声音、摄影都很爱。
整体声音设计都很有意思。视点在屋外听点在屋内那一处最妙。[230422]
#13thBJIFF No.11 @卢米埃 一部“主观电影”,在所有的影像风格带来的体验,只能是茫然及恐惧,**虚焦,推、跟镜头,以及“纯色”的数字特效,都指向目睹****后的大脑**。而由于最开始****通过**影像这一媒介呈现,观众从一开始便只能作为第三者-他人的身份代入,自然便无能与主人公认同,导演有意地营造着这种矛盾,观众在这场矛盾之后的体验只剩下对叙事的无能和对影像的乏力。
当下的**影坛青春成长题材电影**占据半壁**直译,在这个阵容里,Violet算不上出彩。镜头语言的运用倒是有很多大胆的尝试,非常有意思。
多数镜头是很灵的,能理解为何能被电影节青睐。但结构框架实在是太差了,甚至可以说是没有,对我来说它就变成了一个半小时的漂亮镜头大拼接,是我非常反感的一种电影……再加上毫无必要的超长静态特写、毫无来由的人物关系和莫名其妙的情感,导致节奏感变差。总之,没有叙事没有故事的片子无法称为剧**,但说是纯艺术电影又不够有创造力,失望。