别名:流离公路 / Exile
时长:122分钟
类型: 剧情
语言:葡萄牙语
地区:巴西 / 葡萄牙 / 阿根廷
导演: 玛丽亚·克拉拉·艾斯柯巴
演员: Carla Kinzo 奥托 罗密欧·布拉加 David Lobo 弗洛拉·迪亚斯
更新时间:
资源状态:
简介:****伴侶羅拉與伊塞爾育有一子,兩人都感覺關係到了瓶頸。羅拉似乎嗅到此後會有更大的危機,一日突然無聲無息地消失;不久後,伊塞爾得知她已死在阿根廷,他沒向任何人訴說此事,包括他們的兒子。偏偏兩人既沒婚姻之實,也無積蓄照應……更多>>
放逐原名:Desterro,又名流离公路、Exile
****伴侶羅拉與伊塞爾育有一子,兩人都感覺關係到了瓶頸。羅拉似乎嗅到此後會有更大的危機,一日突然無聲無息地消失;不久後,伊塞爾得知她已死在阿根廷,他沒向任何人訴說此事,包括他們的兒子。偏偏兩人既沒婚姻之實,也無積蓄照應,要將遺體帶回**簡直難如登天,而他至今依然對羅拉離去的原因和途中經歷一無所知…… 以光影及對白寫詩,以剪接製造音律,將虛實交錯的日常瑣事相映成趣。人物常被鎖在框中動彈不得,或是如部分形體被切出框外的巴**畫作,匱乏而不完整;幾場關鍵戲的省略留白,更可見其匠心獨具。導演除了探討存在主義式的生死問題,也讓片中女性間的侃侃而談,對比無話可說的伴侶,佐以拉丁美洲邊界的魔幻寫實冒險,刻畫人際關係及現代人的徬徨與焦慮。
#49th IFFR# Tiger竞赛+世界首映。片名正解"放逐“。导演用了挺多戈达尔式的不匹配剪辑方法和构图(正侧面,半张脸,人物位置关系等等)。其实是个挺普通的中产阶级主妇故事+拉美情节剧,但是故意不好好讲,砍做三段,把第二段和第三段换位置,但也没讲出什么花儿来……冗长无比,看得挺让人捉急。声音处理比较有想法。中间有段致敬[坏血]。另外第三段(其实是第2段)大巴车上中国**唱了整首《***吻》且不给任何字幕也是让人惊呆了。
尽管充满了隐喻的意象和深邃表达,这部电影有让人睡着的魔力,分几段勉强看成。导演的**长片由几个不规整的段落拼贴而成,许多片段都具有影像实验的特质。视角在**双方之间来回切换,从已死亡的事实婚姻,出走到女性命运的冗长独白,她们是母亲、妻子、女儿,是被施暴的人、被遗弃的人,被歧视的人。而女主角Laura最终在一个无意义无国界的角色中,慢慢消亡,终结于从德斯特罗开往**阿根廷边界线的有去无回单程旅行。
风格化很强的佳作,欣赏不来。台词繁杂又光速念完,信息量大得根本来不及理解,幕间转换的几场舞蹈加动感音乐拍得挺巧妙的,看似无序的画面穿插一些空镜和静态动作,对话却在正常进行,这种声画不同步的处理非常有趣。没有法律牵扯的婚姻仍然带给了Laura家庭的羁绊,自由与否全取决于你选择扮演的角色,喜欢女主的坦然真诚,与之相对则是丈夫的逃避躲闪,不懂珍惜。不爱*仄拥挤的地铁,短暂而虚伪的相遇,索性抛夫弃子踏上长途大巴漫游,《***吻》与恼人的离别伤情,不愿欣赏风景,一切都再也不会完全如初,客死他乡又何妨,反正来不及思考。给儿子的信是最后的告白和温暖,这一段是台词非常真挚感人
匠气。空间与对话不同*:吃早餐时男人背对喝茶,Laura落座左侧喝咖啡,直角或平行(正反)相向,自说自话式交谈,水漫出杯缘,“水需要更长时间煮沸,日子也是”。生日派对背景播放纵火杀夫新闻。对称,虚焦,切割面部/肢体分列景框两侧。声画分立:声音越出景框继续运行画面滞留原地。片尾四分钟的**与燃烧。正面特写镜头中**们坚定有力地直视(Laura发红的眼眶),男人总是颔首垂眸投向一角,即使直面也由阴影掩去双眼。巴士旅途上讲述过往的女性平静从容:过去像被摆弄的**审视生活难以置身其中或深陷其中,按照既定模式扮演不同角色,容身/组建一个家庭,困在一个家庭。强迫自我消化难过与痛苦像蚌分泌粘液包裹异物融进血肉里。出走,是她们宣示个体**的第一选择。“当我喊叫时,是否会在他哭泣的眼睛里看到恐惧?”