二阶堂家物语原名:二階堂家物語,又名The Nikaidos' Fall
独子去世,二阶堂家长男辰也不仅要承受子逝妻离的伤痛,还得顶着家族香灯后继无人的压力。病重母亲心急如焚,辰也和女儿由子其中一人必须作出牺牲:辰也放弃所爱之人,娶能生子的**,或是由子嫁肯入赘的夫婿。以《**式再婚》(40 届)崭露头角的导演潘娜娴德,伙拍监制河濑直美,以朴实自然的**风格,拍出日系的含蓄细腻,在淡淡和风中,刻划个人自由与家庭责任的矛盾挣扎;放诸两地传统根深的社会,原来殊途同归。
没想到是非日本人拍的 对东南亚男权社会的渗透理解之深令人惊讶 把日本人与人之间欲言又止的压抑之美拍得也很精细 乡村的景致真的好美
20191123 On Flight Air France from Paris CDG to HKG
3.5,在《二阶堂家**》中少有对于小津的致敬,即便是有也以反讽出现。反而在日本电影的家庭-办公室空间之中发现一种法哈蒂式的社会问题剧,只不过在**的语境之中,很少出现法庭。无论是小津还是是枝裕和,“照片”这一元素都十分罕见,但在《二》中,无处不在的照片令日式房间成为堆满过去的镜子之屋,人物被掌控在一个空洞的能指的掌权之下——那些罗兰·**本应质疑却反而盛赞的东西。而导演作为”外国人“的身份则令庶民剧中心照不宣的东西连根拔起,因此影片充满了冲突。这里,导演找到了一个**的风物象征:风筝。 通过社会议题支撑影片无可厚非,但《二》却“在地”得过了头,似乎导演同样就像影片中的外国人Patrick,文化的焦虑令其在社会维度用力过猛,反而有压垮私密叙事的可能。
特别喜欢!整体基调是压抑的,无处不在又习以为常的传统**,所以任何角**不应该崩溃,而是一直在那种窒息的束缚和求而不得的绝望中打转。女儿和男朋友关于**葬礼那段英日夹杂的对话,想表达强烈情感的时候两人都不约而同用了英语,想冷静的时候说日语,这个不自觉的选择太有意思了!感人的小细节太多,加一星。
好压抑的电影,明明只要转换个思维(打破diao癌入脑传统)就能海阔天空啊。什么时候不要谈入赘就觉得是耻辱,甚至不再有入赘这个词,男权传统才算消失吧。这不是我喜欢的题材,其实看得很窝火,但是町田启太的帅气和超有深度的表演还是值五星。
这种片子我愿称之为风湿型电影,不是强烈的冲击性的悲伤,是缓慢持续后劲十足的郁闷,而且是那种想说说不出的郁闷。每个角色的代入感都很强,各有各的悲和痛。比起早年,加藤雅也的演技真是进步很多了,尤其几个肢体细节的处理很好。并不是用力过猛才是好演技,一个压抑自己的中年人角色,你要他大哭大笑发神经?不合理吧。奈良好美,想去奈良,是我理想中的田舎暮らし。
**女性导演拍的日本家族“**”史(英文 title Nikaido's Fall 更加切题)。祖孙三代面对日本纯种血脉论的挣扎与纠葛,“外人”角色的设定增强了政治性,结尾堪称毛骨悚然。河濑阿姨监制,背景仍然设置在了奈良,全“越境” cast & crew.
本来都想着不看了还是补了,就怎么讲有种似曾相识的感觉……石桥静河真的稳
男权就是要靠儿子才维系的下去,而儿子是不是亲生的都在其次,而**把自己的生育成果拱手相让。
奈良的氣質太獨特了,想起和朋友一起開車在天理附近晃,自己獨自在只有司機的公車上在奈良的田間山裡穿梭的那些20多歲的明晃晃的日子。這部電影的bgm做的實在太好,特別特別奈良。但片子本身明顯感覺是小津安二郎的粉絲作品的感覺。亞洲人的束縛真的太痛了,被綁架一樣。很可惜片子重在表現,而不是討論和表達。