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BD1280超清国语中字
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儿子的大**原名:兒子的大**,又名The Sandwich Man。1983年剧情类型片,创作于中国台湾地区,具有闽南语、汉语普通话语言版本。由侯孝贤、万仁执导,并由黄春明、吴念真 Nien-Jen Wu任编剧,携幕后团队创作。集众多位陈博正、杨丽音、崔福生、卓胜利、江霞、颜正国等著名实力派明星加盟。于1983-09-02(中国台湾)公映。
《儿子的大**》:乡镇失业青年坤树(陈博正饰)为了养家糊口,替电影院做“三明治广告人”。他化装成小丑身前身后挂着厚厚的广告牌,但却得不到家人及亲友的认同,总为此事争吵不休。当坤树去掉化装的油彩时,小儿子竟不认识父亲了,被吓得哭闹起来…… 《小琪的帽子》:王武雄(金鼎饰)退伍后找到一份推销员的工作,公司派他到沿海城镇推销日本生产的压力锅,在小镇内遇到小女孩小琪。然而,王武雄最感到不解的是小琪头上总是紧扣著那顶帽子,让他觉得非常奇怪。同时王武雄的搭档林再发(方定台饰)接到怀孕妻子写信要求他快点回家。但是,压力锅却发生问题…… 《苹果的滋味》:居住在贫民区的小工阿发(卓胜利饰),被美军汽车撞成**后住进豪华医院。美军给了他一笔可观的赔偿费,还答应将其哑女送美国学习。阿发一家人悲喜交集,连连向美军道谢……
《儿子的大**》影片最后定格在坤树化装时的面部特写上,坤树面部表情似哭似笑,观众能从他的眼神中读出刺痛、酸楚与无奈。坤树越是这样为爱而牺牲自己,糟蹋自己,观众就越是能深沉地感受到这种屈辱生活的可悲和痛苦。
《小琪的那顶帽子》影片对商业文明背后虚伪欺诈面的暴露,无疑是触目惊心的。20世纪六七十年代的台湾,正处于经济飞速发展的阶段,然而这种物质的进步却是要付出本真和纯良的精神代价。
《苹果的滋味》江阿发的家人在外事医院中的奇遇是一段具有象征意义的情景,工人阿发被作为台湾社会的象征,被截去双腿意味着失去**自主的能力,美军的赔偿金代表着外国对台湾的援助资金。实际上,20世纪六七十年代的台湾社会过分依赖外援、仰人鼻息致使民族元气大伤、民族精神麻木,就像影片中的江阿发,因为获得了赔偿他变成**也满不在乎,妻子儿**洋洋得意。
在这部影片中,三个片段三个故事,虽然短小却蕴含丰富。片段一表现了台湾民众不得不承受人生存之苦所带来的尊严折磨,片段二谴责了外来劣质商品与经济侵略所带来的**与心灵的伤害,片段三讽喻了新殖民**台湾受制于外援的尴尬与无奈。
三人每人一段,但水平未有差别,侯孝贤那个反而还弱一些。故事主人公都是挣扎求存,不同面投射生存付出的代价,第二个故事的主线倒是不一样,隐隐有神秘主义的味道,80年代台湾电影的优点就在于:你可以用一两句尖酸的话来描述的故事,这些剧组偏偏讲述的很厚道,观察的很贴近。
戲院沒茶無人理會唯唯諾諾,家中沒茶亂摔東西朝老婆發火;壓力鍋現場煮食推銷已經失敗過一次,愚忠者的反應卻是那麼好的東西怎麼沒有人買呢,最終被自己口中的好東西炸死;被車撞反而因禍得福對肇事者不住口道謝說對不起,一家人吃蘋果的樣子真是讓人不知道說什麼好,難怪當初會有削蘋果**~
#TGC #NewTaiwaneseCinema 长评-现实,伤痛与死亡。 《**》故事贴近新现实但视听上则趋近于小津的极简主义,固定镜头还是冷峻,前景遮挡的浅焦镜头人物受困状态非常明显,结合去戏剧化的表达整体完成度很高,最喜欢的是空镜。《帽子》隐喻性很强,视角集中在青年和中年两代人对于历史的看法和对生活的态度,小女孩的头部,日本高压锅的爆炸,木屐声都在提醒观众那不能遗忘的民族伤痛。视听上不是很喜欢。《苹果》的批判和讽刺意味太强。比较值得注意的两点是语言障碍和色彩,在片中语言障碍是被强化的,色彩则是开场与结尾的黑白为真实,可以看到那白色的人形框框是只有对**才会使用的,所以悲伤的故事是男主早就死了…我们透过那一滩鲜血走进了彩色的**世界,而结尾的全家福也从彩色转到了黑白把观众拉回了现实。
8/10。讽喻了台湾受外货欺诈带来的**伤害和依赖美国外援的麻木民族精神,前两者作为父亲承担妻子生育的职责、反复游说街坊,小丑油彩脸上的似哭似笑,被蒙骗的推销员不留余力地推销危险品,都能深沉体会遗忘于经济起步角落的普通人的刺痛感,最后一段全家探病时品尝苹果的拜金面孔涵盖了**的卑微。 @2016-09-17 12:54:54
台湾新浪潮发轫作之一,比《小毕的故事》稍晚但同年上映。影片改编自台湾著名乡土作家黄春明的小说。黄春明写小人物、小**,最亲切、细腻、地道,电影中的三个小故事,也如此。特别喜欢《儿子的大**》和《苹果的滋味》,前者情真意切、人艰不拆,后者因祸得福、辛酸苦涩。
三段往事,满目苍夷。四下里遍布着日本与**遗风。他们不识外语,甚至听不懂国语;他们眼神**,目不识丁,口不能言。遇到飞来横祸,却要虔诚地道歉,并心存感激。抗拒高科技,只为了留存那点香火。辛酸地泪眼**着,手捧苹果满怀希望。
#重看#3.5;三段式连缀成60年代的台湾,笔触皆是关于底层人物的生活困苦,然而他们身后的大背景却无法忽视——美军驻守,内政犹动荡,民生和基建都处于草创阶段;且,三个故事的主旨出奇地一致——须得牺牲面容(《儿子的大**》中再次涂白脸孔的父亲)、亲情和爱情(《小琪的帽子》中分离的**)、健康甚至是生命(《苹果的滋味》中断腿的父亲以及第二段中的**俩),都以赤身来对抗残酷的生活磨砺和城市化进程中必须要面对的一切。虽不无稚拙、说教、生硬之处,但人情味十足。
《儿子的大**》:最早还是在中国电影博物馆对台湾电影的介绍中得知的,我一直以为“大**”是母亲,没想到是父亲;更没想到这会是三个生活不易的家庭的故事短片串联的电影;《小琪的那顶帽子》:我差点以为是恋童癖;《苹果的滋味》:真的,要不是**上校是大好人,就不会是这样相对美好的故事了。
吴念真改编自黄春明小说,60年代的三段故事喜爱程度从后到前。苹果的黑色讽刺真是做足了,是那种笑过后的心酸,这一家子有寓意草根的台湾。小琪很惊悚,从一开始就有种要有很不好的事情要发生的感觉,结果还真是,反思盲目的发展。**的人物挺立体,纪念拼搏的父辈。这片的背后在当时还是很有意义的。
三段故事都无意间体现了台湾与日美的**关系。除了一贯的底层人物展现,还加入了一些实验性的东西,短片的形式本来也有展现才华,表达自我的能力。