夫妻之间(1931)

《夫妻之间》

基本信息

**之间又名Between Themselves。1931年剧情类型片，创作于中国大陆地区，具有无对白语言版本。由李萍倩执导，并由邵邨人任编剧,携幕后团队创作。集众多位陈玉梅、孙敏、陶雅云等著名实力派明星加盟。

剧情简介

作家余质之生活清贫，其妻素华甚为美貌，有子苹儿。素华与邻家纨绔子弟张学成暗相往来被质之撞破，质之撕毁婚书。素华将合家欢照片带走，与学成住进新居。学成看素华照片时，其妻绮芬闯入夺走照片并拿瓶掷向素华，却误将学成掷死。绮芬畏罪逃跑被车撞死，人们根据其身上照片认为死者是素华。质之因此事被记者炒作，作品渐红，生活随之富足，娶妻徐氏。徐氏**苹儿，隐姓埋名的素华知后心痛，便将苹儿拐走，苹儿大病身死，素华被捕，质之亦得知真相。

我们夫妻之间电影评论

这是全新的**，需要全新的作品，作为《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》的出品公司，昆仑影业当仁不让推出了《武训传》，结果成为新中国影史上首部被“祭旗”的作品，然后的《我们**之间》热情歌颂更胜前作，依旧逃不过禁映命运。赵丹饰演的李克，骨子里头依旧是《马路天使》的不羁与硬气，尽管作为被解放区**模范妇女感化了的来自***的小资产阶级**志士，在结婚同时也是被改造了将近两年后，回到解放了的上海，还是优哉游哉起来。

在建国后**前十七年的中国电影中，再也找不到另一个可以这样书写的“正面人物”、一个被轻松描述的***员，他们若非**冤仇深，便是向我开炮高呼**。而导演郑君里更是直接用漫山遍野的大**与声声高呼的主席**来勾勒山东解放区的人民气概，这种图解式的表达并没有一以贯之在整部影片中，与后来的气贯长虹的各式“大片”无法相比；通篇连同蒋天流饰演的女主角李英所代表的解放区劳动人民全部用方言出声，也是后来的十七年电影所少见的。

在《我们**之间》中，可以看到一种明显的向组织和主席靠拢的倾向，却不免流于形式，山呼**后，是霓虹灯下的上海城，是西装旗袍尚未被中山装完全取代的的四十年代末，是群众流动中我自巍然的外滩与马当路。夫妇两人所住的房间，更是独门独户的公寓房。但这并非《我们**之间》非常命运的根本，根本在于，出现了思想上的分歧，居然被用阶级调和的方式化解了，主流意思下的阶级斗争真真正正演化成了夫妇之间的观念矛盾，在今日看来**之道之纯粹，同样是伊**所不能想象的。夫妇分居后需要靠组织与群众互相传信，上级对夫妇二人分别批评，好就好在此处，写出人际沟通的状态，但相信亦令影片坐实了后来上纲上线到“极度**工农出身的**战士形象，美化小资产阶级知识分子， 宣扬资产阶级生活方式。

进一步说，撇开阶级调和的帽子，即令影片中所表现到的小资生活方式、灯红酒绿的***，也已经隐隐犯了新**的规则，新**需要的是《董存瑞》的舍我为人、《南征北战》的***思想体现或者干脆《聂耳》的合法性重构，《我们**之间》里，哪怕导演努力引导住正确方向，哪怕赵丹蒋天流吴茵演得再卖力，终须作为祭品摆在台面上，以炮灰形式**了重构卡里斯玛的**历史，依照伟大**的想法，唯有一扫**，方能开**纪。影片最后张英心直口快却意味深长地说：“城市改造了我，可是这城市已经都被我们改造了。”你不是想要改造工农兵吗，你们自己首先变成工农兵，还改造神马？但这句话说出了口，夫妇二人最后达成互相谅解，“互相”二字委实伤了劳动人民的心，怎么可以留下小资残余呢？在这人民掌握话语的繁华城市。