李康生、杨贵媚
奥萝尔·克莱芒、赫尔穆特·格里姆
伊娜丝·黛·梅德萝丝、伊萨赫·德·班克尔
莎丽特·拉里、Ester Radda
威廉姆·伯格、Georg Brintrup
丹尼尔·希梅内斯·卡乔、洛拉·杜埃尼亚斯
卡尔文·恩吉米、Evelyn Emile
何塞·科罗纳多、安娜·托伦特
申锡镐、河成国
米萨埃尔·萨维德拉、Humberto Estrada
爱电影 暂时没有为您收集到播放资源！
《花》下载资源
抱歉！【爱电影】暂时没有为您收集到下载资源,请您继续关注！
《花》相关推荐
《花》花》剧情内容介绍
《花》
剧情内容介绍
花原名：La Flor，又名花系列
《花》评价
文森特九六 2019-06-22
整个创作过程无疑是令人钦佩的，它体现的是时间与生命的消耗，并反作用于超长时长所彰显的“电影无限”，进而等同于活着的意义，不同类型题材组成完整的本体，不存在的结局于观众大脑的**中继续生长，电影和生活融为一体，却惜败于**粗糙的**级模仿，工业娱乐影像并不成熟的大环境亦导致了对类型理念的空壳式曲解，电影还是并不新鲜的结束了，“花”的结构比喻及“中断”和“拖延”，也许只是牵强附会的解释与补充，共同强行赋予这些无法左右自己存在的片段以自我解脱的意义，以及创作者们的自我告*和心理救赎。
TWY 2019-07-07
Parte 1: 故事1吊起胃口，故事2的情感体验更是令人称奇，一切都是旋律，变奏与**的叠加爆发喷涌的情绪，而利纳斯也可以凭借几个音符迅速逆转整个情境，惊喜连连，许多时间以来第一次真正感受到了长焦镜头的乐趣，在有限的空间感中，我们窥探到无限，自然还有那些迷人的面孔。 Parte 2: 一些最动人的影像，如果第一部分的两个故事展现了有限中所能观测到的一部分无限，这一部则真正触碰了无限，即便它终会化为漫漫雪原似的浩瀚虚幻，但故事与情感如花朵般绽放，抓住这些时刻即是永恒。 Parte 3: 走过了这么漫长的一路，我们与电影自身终于在疲倦的第四个“故事”中抵达了一个临界点，一个所有的虚构与纪录、影像与文字的界限都化为乌有的区域，在这里我们的电影自反着、再造着，如侦探一般在这些繁杂的材料中迷失。 一些最动人的影像，如果第一部分
肆体不勤 2019-03-08
只看了第一部分两个 由于没看全 不好批评 但是只能说我观看的过程很痛苦 声音上所做的艺术选择实在太…审丑
我们敏熙 2019-06-27
A+，足够特殊的影片，它首先通过前三个趣味性十足的故事将我们靠近这四位女演员，又在第四个故事中们引导着我们如导演一般思索己身和她们之间的联系，而第五、六个故事的特殊展现形式又在朦胧**一切指向无尽。前三个故事在文本上可能没有结局，但人物的情感已经构建得很完善了，第四个故事则是给出**又试图解析，截断只代表不可能完全清楚一切情感，第五个故事作用更加功能性，男性追逐女性，最后却又被抛下，像是试图解密她们的无头苍蝇一样的我们，第六个故事则是另一种形式的借古表今。以“花”为题，最终表明这是一部献给女演员们的影片，她们美好，各不相同，若即若离，却永远是谜，这又是她们之所以吸引我们的原因。 A+，以身为“叛徒”的四个女间谍的个人故事真实地反应了每个人都是一座孤岛，最后部分又通向无数个个体。冷战的大帷幕之下，
OreoOlymLee 2019-06-29
无论是声音系统存在可能因成本所制而出现的粗糙，还是创作者本人*繁现身所强调的虚构感，都与观众在微观上的关注度互斥。相较前作旁白不再贯穿始终（而是仅在第四个故事持续地发挥着作用），同时并未以足够的相似动作完成对阅读体验的代替作用（第四个故事中则有许多对电脑创作、发送短信等动作和文本信息的捕捉，所以这个问题在第四个故事中并不存在），所谓的“阅读-观影”其实并未完全成型且作用于观感，在阅读体验方面的尝试不如《非凡的故事》。 叙事相对而言最完整的一部分，整个第二部被一个故事所占据。精确到每个人物全部打散分别叙述，再聚合在一起。画外音的再度加入。 直觉应将第四个故事作为结构核心的“回环”，创作者的真诚自白。
蝉影 2024-11-10
十四小时的两天马拉松观影体验。幸好中间休息次数多，又是六个内容不同类型不一的故事。硬要说六个故事有联系，那就是主演都是四个姑娘（第五个故事故意没有出现）。喜欢曾经闭着眼睛都能拍的B级片、交叉剪辑的音乐片、独白太多的间谍片中有关特工爱情的故事，第四个故事元电影间离感拉满，第五个故事黑白默片翻拍《乡间一日》，第六个故事彩色默片带字幕卡讲述印第安女俘虏逃亡的故事。故事一到四有开头没结尾，故事五有开头有结尾，故事六没开头有结尾，于是构成了一朵花。
本位 2019-06-29
花作为一个整体，结构上并没有带来太多的观感愉悦，而是在内部的叙述过程中不断撩拨观众。观看花是一个实时感受的过程，与利纳斯的拍摄过程相对抗，豆瓣条目分成了两种挺好的，记录不同部分以及总体的不同感受。 再次回归第三人称的叙述，人物不断地被引入又马上被处理。 观感最棒以及最沮丧的一部分。之前的三个故事就像是铺垫，都让位于第四个故事。在这种叙述语调的基础上再度抽身出来，感觉在让整部影片的走向通往无尽。说来也是奇怪，默片部分带来的落差反倒看出了些自反之感，这并非是影片制作过程，而是观影过程的一种思考，我们是否在拒绝四位演员和这样叙事**的消失，继而走入另外的故事。
Leave no trace 2019-06-22
一本书！波拉尼奥式的白描（在电影里变成了动作-影像，特别长焦镜头下的affection-image和perception-image的无穷魅力）和纯虚构的小说迷宫结构。 也是一封动人的情书，给他的四个演员，给他爱的电影和土地 好莱坞的脸➕南美的小说 无穷的魅力
qw0aszx 2019-09-10
回归第三人称叙事，比第一部好很多
Ada的B计划 2019-06-28
最具新意之处莫过于预先告知去尾的故事结构，即便告知并不直接作用于讲述的语气，却仍然扭转了观众体验故事的方式，用广而告之的*纵将交互引入电影之中。其实第四故事结尾的人物群像俨然已经是一部常规电源的结束，在压榨感官体验的最后一部分中，我们所见的是长久的黑幕（听觉）、花絮，第五与第六个故事作为片尾字幕发挥着结构意义，即使如此，仍不可能接受其以折损可观看性的方式存在。 旁白回归作为外部视角的同时，较第一部**了更完备的叙事状态，用分离的小传为角色建构起差异化的特征。但其本质依旧是虚无的，并不是任何一个具体人物，而是宏观叙述下群体所表露出的个体特征切面。从此角度来说，所谓分离的小传仍然是高度统一的，距离、语气及状态。 自断双臂般突出了躯体。