时长:151分钟
上映时间:2018-10-25(中国大陆)
类型: 音乐 歌舞 戏曲
语言:意大利语
地区:意大利
导演: Mario Gas
演员: Ermonela Jaho Enkelejda Shkosa Jorge de Leon Angel Odena
更新时间:
资源状态:
简介:故事发生在19世纪末的日本长崎海港。巧巧桑(蝴蝶夫人)是一位天真、纯洁、活泼的日本姑娘,她为了爱情抛弃传统和信仰,嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久,平克尔顿返回美国,一去杳无音信。但是巧巧桑深信他会回来,日日眺望着港……更多>>
蝴蝶夫人原名:Madama Butterfly,2018年音乐、歌舞、戏曲类型片,创作于意大利地区,具有意大利语语言版本。由Mario Gas执导,集众多位Ermonela Jaho、Enkelejda Shkosa、Jorge de Leon、Angel Odena等著名实力派明星加盟。于2018-10-25(中国大陆)公映。
故事发生在19世纪末的日本长崎海港。巧巧桑(蝴蝶夫人)是一位天真、纯洁、活泼的日本姑娘,她为了爱情抛弃传统和信仰,嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久,平克尔顿返回美国,一去杳无音信。但是巧巧桑深信他会回来,日日眺望着港口,期盼丈夫归来。在平克尔顿离开的这段时间,巧巧桑生下了他们的孩子。三年之后,平克尔顿带着他的美国妻子重回日本,并且要带走他和巧巧桑的儿子。美好的幻梦已成泡影,悲痛欲绝之下,巧巧桑拔出父亲留下的短剑在房间中自刎,结束了自己浪漫悲情的一生。
应该看现场版的,主角的表演夸张程度完全是为了适应大剧院的场景。变成电影版之后,镜头就会过度近距离聚焦女主的脸,表情显得太过狰狞,加上非常标准西方的面部特征,让整体的欣赏体验下降很多。一对比下来,所有的远镜头,以及大屏幕上的黑白画面都显得格外有情调的好看。另外,扣分的点在于,蝴蝶夫人的价值观和内容都真的局限性和**性太强了。在现代这个女权语境之下,蝴蝶夫人所谓的为了尊严而死,反而看来是懦弱的委屈求全了。
蝴蝶夫人说,请您爱我,我需要这样的爱。 你是我世界的宇宙中心,你是山是爱。 **女性的顺从和无意识的自我投入和牺牲,就是这所谓爱情悲剧的基石。又自卑又自负,要求虚无缥缈的爱(诺言)满足自己内心的情绪需求。 男人对性的征*直接粗暴。他可曾关心尊重过一丝丝她的故事她的性格她的为人处事?更不要说携手并行抵抗岁月的勇气和信任。 看着这个压抑的充满了对女性对亚洲文化的歧视和轻视的故事,我暗自发誓,绝不为虚无缥缈的**奉献任何。 演蝴蝶夫人的演员,拙劣模仿**女性的害羞谨慎以夫为尊令我伤心,仅仅如此而已嘛?所以在西方文化里,我们又是如何被理解的呢?又有谁真正的理解了我,理解了**的爱,理解了****的爱呢?在命运的最后,她都在等这样一份无望的**中的爱。而且还说出了,我只能遵循。我心里面感到悲凉…
张力很强,夫人彻底投入,只是饰演妙龄女郎总归有些成熟了
亚赫在歌剧舞台上毫无保留,献身给了舞台,好在蝴蝶夫人本身的主题也是献身,这样演到是合理。期间妆哭花了两次(很少看到歌剧演员如此冒险不去控制)。结束时虚脱透支,几乎被自己塑造的角色吞噬。整部剧被演员表现的**撑的很饱满真实,有些像意大利新现实主义电影。她每场都是这种透支式演法。
曲子还行 摄影不行 Sharpless像Clark Gable 小朋友真的好可爱!~… 艺伎不是不能问年龄的吗…
蝴蝶夫人的价值观是很陈旧了,所以用现代的眼光看起来,难免不讨喜。虽然巧巧桑出来说自己十五岁的时候我**道地笑了,但是唱得是真的好啊,整个人在舞台上燃烧生命,把自己和角色融为一体了。
三星全给演员和音乐,乔乔桑的好多尾音好可爱,情感很饱满,旋律间加的日本音乐元素有意思。本子真的让人难受,西方人客体化**人,男人客体化女性的综合产物,很难想象**日本女性看到这剧本不震怒。
天啊,Jaho演得实在太好了,全身上下都是演技。女主角歌唱得好就算了,演得这么棒,把巧巧桑的少女(抖M小病娇)的天真烂漫的悲剧性演得溢出屏幕,让人可信。舞台也棒棒的,戏中戏的设定非常有意思,给成熟的女星演少女打下了一个认知基础,美轮美奂,复古感棒棒棒。
第一次完整地看完普西尼的蝴蝶夫人,讲真我没有特别喜欢这个故事,再加上部分librettos有些offensive(sexism, racism & cultural appropriation) 但音乐凄美动人是真的,作为一部歌剧它的艺术价值无法被否定。为chio chio san的悲剧感到可惜。Jaho真的好棒!就是她的*化看上去特别像**不败...
歌剧电影展******歌剧院*百美汇。和《图兰朵》类似,展现了西方对**异域风情的“妖魔化”想象,但放在二十世纪的历史下,长崎/日本与**/美国的关系似乎有了悲剧的预言性,无法兑现的诺言与无法跨越的隔阂,构成了文化冲突的原型,到远山淡影之类的小说里也能看到。唱词中三次提到关门,以及“日本的神比较懒惰,我相信美国的神”,也有对文化融合的批判意识。除了运用日本民歌和美***,普契尼为第二幕结尾写的女声轻声合唱非常动人,巧巧桑倚柱以盼的形象,甚至比悲怆的结尾更令人动容。Jaho的唱、演如杜鹃啼血,两次哭到妆化,情感强度完全高出其他角色,以至于谢幕时不能自已。可惜镜头多次出现拍摄人员,转幕时刻意的老电影滤镜不知所云。