几番风雨原名:幾番風雨,
**时期,江有恒一家住在上海一隅,江家有三个女儿:大女儿淑珍嫁给中学教员刘明轩,婚后一直寄居娘家,长年劳累,却安命自如;二女儿霭珍,抱独身主义,就职于一家公司,早出晚归,悠然自得;三女儿惠珍,浪漫成***慕虚荣,与某洋行方经理**,但在父母家仍占一室。刘明轩患肺病,夜间咳嗽更烈,恐影响孩子安睡淑珍怂恿丈夫到三妹的房间借宿。因事先未征得三妹同意,从而引起一场争吵,三妹对姐夫颇多奚落,淑珍只好暗自流泪。 惠珍在家逞强,在外却备受欺凌。方经理又与陈**厮混,她在一气之下,也与过去曾经相爱的画家来往。方经理即据此将她逐出家门。方经理的亲信小荆乘隙向惠珍进攻,既**她的钱财,又企图占有她的身体,惠珍愤极,将小荆骗至山坡公路旁,灌醉后推他坠崖而死,自己也驾车撞山而亡。霭珍穷于应付几位追求者的纠缠,但对其中一位记者李青山却有好感,当他正式想她表白时,却又婉言拒绝...
一家三姐妹不同选择,大姐嫁人生子主内顾外,二姐独身主义,三妹与经理open relationship。
女性困境。风风雨雨。小妹开车到海边那段,非常黑色电影。其实到这里该是结束了。
观于小西天资料馆,惊现编剧赵清*,就是电影中的二女儿,或曰二女儿是赵清*的理想人格,剧本还是写给老舍(剧中承包乡村小学的编辑**山,还是高博演的)看的。本来想控诉人**的社会,结果还没控诉到点子上,借开明老父亲发的议论还特尴尬,一是没有社会经历,一是只把落脚点放在妇女走向社会去工作上,另外在情节和镜头上还有很多的借鉴,如三女儿成功之后反而**,就是照搬同期好莱坞的作品。所谓左翼之内部,也有高下之分,像赵清*这种左,等而下之矣。
以有婚姻家庭的大姐和没契约但被**的三妹之悲剧为反例倡导女性一定要**自主,并从这个角度出发讲了旧社会必亡新社会当立,十分先进。
49年是个特殊的**,作为特殊**背景下的产物,通过三姊妹的不同选择不同遭遇,在所处新中国的跨变时期,对女子所处境遇的认知和探讨,还是很前卫的。 影片明显的**感不仅是展映时呈现的声效,更重要的是通过演员类似话剧的夸张式喜剧的表演,摆拍、大量的台词来表达内心。 有意思~
类型化的人设和情感表达 通过三姐妹的结局表达对改革和女性**精神的认可和赞扬 四九年的女性就在探索家庭关系与社会价值的平衡,渴望一个女性**的社会,但这个**到现在都没有到来,甚至连呼喊都要被扼杀
表意还得靠对白;几段写实外景戏非常清新,颇有几分《小城之春》的质感,几段音乐甚至直接用一样的。
2.5。节奏不好,结局收地完全看不下去,父亲这一角色仿佛被附身一般指引方向。现代女性的三条道路被逐一评价,死亡成了否定或解脱的手段。雨本来是很巧妙的,作为整个叙境的背景而超乎于叙事结构,但结尾偏偏要降低它的意味深长,冗余。
台词生硬,笑得尴尬,不过婚恋观有意思
难得的城市风貌片,跟以前的左派电影有所区别,涉及到个人尊严、生活状态和女权问题,编剧想办法在拔高,让一些角色说出不属于他们的哲思,也是难得。可惜最后还是落到了左翼电影的社会一刀切,再一个就是巧合太多了,三**的线其实足够丰满了