李娃传
1983年,上海越剧院携该剧赴香港演出,仍由范瑞娟、傅全香、张桂凤、竺菊香主演,陈鹏导演、刘如曾作曲。该剧为范瑞娟、傅全香代表作之一。其中"责子"、"剔目"、"教歌"三场戏唱、做精彩,常作为折子戏演出。全剧已由上海电视台录像播放。主要唱段已由中国唱片社等音像出版单位,制成唱片和音带发行。
1983香港版范傅,又有一些新的想法,权势之中我才胆敢爱你,而亚仙根本也不是那将他扶上状元就能转身离去的酷酷的形象,反之这是一个多么柔软、眷恋对象的人。她多么洞悉这人情世故的冷暖真相,好个不明白的郑郎呀!想当初你不过秀才想把亚仙娶,令尊是将你杖毙曲江池,如今是我若成了状元妻,试问君严父怎肯饶恕你!纵然是郎君恩深有情义,怕只怕**谈论多是非,前车之鉴需谨记,我难受凤冠与霞帔......如今我心愿已了,别无他想,只望君前途珍重,亚仙也感恩莫名了!......写得多好多细致的本子,她的退让、牺牲自己来点明的真相、柔弱的爱中的女子的剔目来书写的血泪**......真喜欢李娃传
虽然一直觉得这个故事太**了,但其实想想很多**亲为敦促孩子读书****式软硬兼施,那李娃也不过就是用养儿子的心养小白脸吧……
83范傅赴港演出,李亚仙是太清醒了偏又碰上郑元和这么个大情种,剔目劝学一折真的很像妈妈**来*小孩读书,“非是我”一出又只得无限唏嘘
另一版本的《茶花女》,不过结局变成了大团圆。 戏剧会放缩观众对时间长短的把握。 相比于电影,戏剧的现场代入感更强,时间随着舞台布景流动。戏子的表情变化、肢体语言灵活多变,不会被电影分镜割裂。表演的不确定性,增加了即兴发挥的可能。
1983年香港范傅版。本道是才子佳人的俗套故事,但不全算,剔目那段太好。傅的舞台表现力太棒,末段“峨眉结庐”莫名鼻子发酸。