明日原名:あした,又名Ashita。1995年剧情类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由大林宣彦执导,并由赤川**、桂千穗任编剧,携幕后团队创作。集众多位高桥香织、林泰文、朱門みず穂、宝生舞、峰岸彻等著名实力派明星加盟。于1995-09-23公映。
小型客船・呼子丸が嵐のなか尾道沖で遭難し、乗客9名全員の絶望が伝えられてから三ケ月。残された恋人、***、家族のもとに、「今夜午前0時、呼子浜で待っている」という不可解なメッセージが次々と届く。女子高生・朝倉恵(宝生舞)は、授業中見ていたスライドのスクリーン上に恋人・高柳淳(柏原収史)からのメッセージを見つけた。恵は淳と交わした「ずっと一緒にいよう」という約束を思い出す。本当に会えるかもしれないという期待と不安を胸に、恵は呼子浜へ急ぐのだった。ヤクザの親分・金澤弥一郎(植木等)のもとには、孫からの手紙が届いていた。長年に渡って一家の長としてのつとめを果たしてきた金澤は、跡目を若い衆に譲って静かな余生を送りたいと考えていた。彼は組の若いものを引き連れて呼子浜へと出かけて行く。造船設計技師・永尾要治(峰岸徹)は、携帯パソコンに映し出された妻と娘からのメッ...
一部戏谑、疯狂的科幻片,模仿了这个类型中最优秀的作品(譬如《异形》、《****》、《土拨鼠之日》),同时又不乏新鲜感,更重要的是它能够紧抓住人心。——《明日边缘》的乐趣在于它并非首先是动作电影,而且一部有着巨片外观但内里很厚**的关于**谜题的***。——
动作戏与惊喜从开篇一直延续到结尾。——
老故事新讲法:穿越时间的概念在许多好莱坞科幻片中都有过描写,且同样是主角重复过一天的故事早在比尔-默瑞的爱情喜剧片《偷天情缘》就为观众所熟知。《明日边缘》的特别之处在于精心排布许多的情节碎片,让观众自己连接起这个故事的所有线索。与其他一些科晦涩难懂或是画蛇添足的科幻大片相比,《明日边缘》对于故事细节的交代恰到好处。
影片自始至终都没有对外星人入侵的背景作过多赘述,而是直接把冲突焦点放在与外星人的直接交锋上。在片初许多模糊混乱的新闻剪辑中,被无数大战外星人电影熏陶的观众已经可以从破碎的片段捕捉到影片背景的线索。在William的每次重置时间过程中,观众都与他一起捕捉到越来越多的信息,从外星人的攻击路数到组织分析,从战友的言语动作到性格背景,所有新的发现几乎都是银幕上下同步。而导演在每一次穿越时都会丢掉已知,加入未知,因而使得情节并不显得重复一直保持抓人。
点睛之笔的群戏:与《遗落战境》中阿汤哥一人独角戏不同的是,该片对配角的塑造着墨不多但却让人印象深刻。科幻片常客比尔-帕克斯顿饰演的军士长每次出场都异常抢戏,严苛刻板外表下是对自己士兵的爱护。而为最后卢浮宫一站立下大功的C-squad成员第一次出场时,每一个人都显得鼠头獐目,看起来是毫无责任感的混混。然而****他们的自我牺牲却在精心的铺垫下显得并不唐突。艾米莉-**特的表现更是亮眼,她的坚毅果决和沉稳干练都是由男性角色主导科幻片类型中少有的女主形象。这些演员的塑造使得汤姆-克鲁斯的角色更加丰满,故事也更加可信和紧凑。
大片巨制的浪漫内核:在守卫地球的庞大设定下,这个故事其实很大部分依旧是关于William与Rita的情感。这份情感并非一方保护另一方的传统好莱坞构架,而是并肩作战的**情愫。更重要的是William的能力使得他对于Rita的了解逐渐加深,然而Rita对于他只能一直停留在原地。阻碍他们的还有影片淡淡带过的Rita此前的一段情感。那个同样是拥有William能力的人,最后的死去令Rita变得执意于战斗而心房紧锁。
片中对于二人感情线的描写并不显刻意,而只是用如同William知道Rita喜欢咖啡加三份糖这样的小细节时不时的点到为止。最终结局难免走入好莱坞的旧套路中,不过皆大欢喜成为最熟悉的陌生**算给观众一个**的交代。
机甲下的人文情怀:或许是由于片中的外骨骼大多是实体拍摄而非特效勾勒,相较其他机甲类科幻片《明日边缘》显得更富人文气息。两主角在去往大坝的旅途中其实都在剥去一层层的机甲,Rita机甲失去能量,两人的车烧完油,到William走出装甲,在小屋二人疗伤小憩时二人已经毫无机械的牵绊。影片最后William捣毁Omega,也是褪尽**和装甲潜入水中,与生命最初的母体环境相应。
不是吧不是吧为什么这个资源这么难找,明明可以算大林**的中上水平之作,三部曲的都不难看,尾道、新尾道、战争三部曲。依旧是孤独与活下去的母题,虽然并不觉得这么奇幻的短短一夜真的能改变什么,但大林**就是要传递希望与爱啊。话说这种毫无关联的人因某件社会**而聚在一起,想起了是枝裕和的《距离》,当然前者是受害者亲属、后者是施害者亲属,一个温暖、一个冷静,不过想要探讨的问题是类似的吧,直面死亡才能更勇敢地活下去,以及人与人之间的羁绊。 原田知世太美了吧。这是承接《穿越时空的少女》吗,原田等的人去了遥远的未来,尾美留在尾道当了老师。
闪着金光的尾道的海是一个永不落幕的舞台,演绎着无法规避的死亡,也复苏着活下去的意愿,并无什么超验的*****故事,这是一群形形**等待着“12点访问者”的人以强烈思念和巨大执念在时间之外开辟出的世界,一个尾道独有的空间,也是大林宣彦在不同时期凸显的主题,即强盛的向死而生之精魂穿透力,穿过漫漫时空仍要“等待和希望”——片中所有人都在等待,等爱的**,死的确认,真相的揭破,承诺的到达,只要还活着,总会等来希望;结尾反反复复的“再见了”非常催泪,无论选择生或死,明日的太阳照样升起。 最喜欢未下船的哼歌女孩,“我爱的人在远方,只要想念他们,我就唱起这首歌。”想见的人不一定需要见面,孤独的人其实也并不孤独。
太温柔,太深情了,大林宣彦导演总是能借着幽灵说人事,让幽灵和活人之间性灵交融,触发奇幻美妙、不可思议的情感,导演也一直善于从通俗小说中获得灵感,拍出纯真、纯净之美。《明日》这个故事才是真正的“灵魂摆渡”呀,一次触动心灵的告别练习,一次生与死之间的连接,喜欢里面的每一个女性角色,老中青少,都太美丽,太温柔了。全片近90%左右的夜间戏,拍得这么美,真是一绝。
码头重逢的一夜,重逢是为了好好再见。
多线群像,常常这边剪几秒,就用***特效切到另一条线,然后又只拍几秒钟,再切,看得人煎熬无比,140分钟,差点**,也就是这个剧情偶尔看得我感动不已,宝生舞眉目英气*人,可偏偏一股稚气,原田知世105分钟才出现,阴间船上独自席地歌唱,**,**。
好想去尾道!开篇绝对是用散落的群像行动轨迹来拍真正的主角尾道市,去往呼子浜的所有路线简直让人觉得终点根本不重要!大林的鬼故事是温情而非恐怖,死者如常出现只为**告别。这部特别诡异的是,**者基本都是男的,每一段关系都是厌女案例,展开都在粉碎以为美好的关系,以至于我怀疑大林的意图根本不是为了再次见面的再见,而是为了再也不见的再见,渣男们都**吧果然还是分开比较好!男的啥也不知道,***们请独自迎接美好明天!(以及尾道的画卷在尾美利德的声音中展开,而最后原田知世在船上为远方惦记的人哼唱,怎么脑补都可以T T
补,去年电影节备选,今年重看,配乐用的稍许泛滥,烘托情感这块芋头,烤的有些老
全员渡边博子,结尾的さよなら把我看得眼泪哗啦哗啦地掉。虽然略显拖沓,但大林的群像戏太流畅太强大了。尾道的舞台上,永远上演着奇幻还魂的戏码,爱与回忆,思念与死亡是永恒的主题。少女在船上哼着无名的歌谣,尾道海的岸波轻叩船舷,一轮满月安静地悬在夜空,想见的人不一定需要见面,孤独的人其实也并不孤独。
还没有人翻译过,已翻译校对完毕~中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2022年03月中旬任务Done✅
愛していれば、きっとこんなことも 起こるだろう…