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[怒不可遏(口袋里的拳头)].Fists.in.the.Pocket.1965.D9.MiniSD-…
口袋里的拳头原名:I pugni in tasca,又名怒不可遏、藏在口袋中的拳头、袋中拳、Fists in the Pocket。1965年剧情类型片,创作于意大利地区,具有意大利语语言版本。由马可·贝洛基奥执导,并由马可·贝洛基奥任编剧,携幕后团队创作。集众多位洛乌·卡斯特尔、宝拉·皮塔格拉、马里诺·梅瑟等著名实力派明星加盟。于1965-07-31(洛迦诺电影节),1965-12-10(意大利)公映。
波比奥的一个中产阶级家庭,失明的母亲和四个孩子生活在一起,其中患有癫痫症的儿子**了母亲和一个**的**。他在听威尔第歌剧《茶花女》时发病,妹妹茱莉亚眼睁睁的看着他死去。这是贝罗齐奥的电影**作,也是他的成名作。
本片表现并剖析了一个不正常的家庭的**病态心理,在这个家庭中几乎人人都是不正常。唯—“正常者”似乎是,在外当律师的**奥古斯托,但他也无力制止身边的人走向自我崩溃。本片象征性地说明,资产阶级社会及文明的崩溃无可挽回。编导对人物和一些**进行自然主义的表现,揭示了资产阶级家庭内部关系的崩溃,实际上是资产阶级的崩溃,即资产阶级在道德行为、**观念等方面的崩溃。
本片的象征主义和隐喻的手法,不难懂,而是具体细致自然。**影评界有人认为,本片“过于残酷地表现了人的**,表现了许多反常的心理和情绪。意大利影评界指出,本片代表了1965年意大利电影创作的高峰。导演马科·贝洛基奥,1939年生于皮业琴察,《怒不可遏》是他的成名作。
那个年代思想最深刻、最**、最看透死亡本质的人都在做电影,现在则都是些最无聊的人都在做电影了。感叹衰落,不过也是规律。
“从来没有任何一部电影--既不是柯南伯格最好的作品,也不是处于巅峰状态的法斯宾德--像《口袋里的拳头》那样,如此深入地暗示并有效地提出痛苦和疾病是纯粹的反抗和解放。”
阴谋论中的家庭叛逆,情节多少有点类型化。尤其是它的结尾,借以宣告的不是**性的呼声,而是对**性行动的绝望。和贝尔托鲁奇的作品一样,这一代导演的“**/政治电影”中的主人公们总是一开始就带上了自宫的架势
4.5 One of the best films from Italian Cinema!
差点弃了,然后被惊喜,有些东西新鲜的就是拙劣的,比如电影,老电影,穿透时空把我抓住抑制住我的多巴胺散发我的催产素让我生出有意义的愉悦!
异常行为如果不能被熟识之人及时纠正那么这种不作为将导致极其严重的后果……属于那种“看过几眼就觉得颇具水准再一查果然**作便因风格独特而一鸣惊人广受推崇可即便如此受到其特定故事主题或情绪状态的影响还是很难看得下去”类的电影。
政治批判一直是青年电影贯穿其中的要素 但对叙事中「发生了什么」导致角色动机的**运用 避开个人意识控制之外的标识 处理为主观现实主义的电影视角 使得电影指向心理及社会**的具体结果 有点晦涩 又有奇妙的情绪体验 批评和其他材料相联系 是对新现实主义类型的一次更新 /19年好起来了 有幸选到越来越多四星佳片拉
想起发条橘子和哈内克的funny **** 798D9 TLF.mkv
一部出色的**作,影像风格稳健沉郁,打光与构图均令人印象深刻;题材的大胆出格,但却处理得自有一种古怪的优雅与扭曲的细腻。无父家庭的秩序失衡,利益酝酿的反叛怒火,身处无望环境的极端自讽,势必蹈入毁灭的癫狂与放纵。
7。上影节和七套房、罗米看的,现场邻座大声鼓掌太丢脸导致一直没在豆瓣标注