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BD国泰双语中字
青木瓜之味原名:Mùi đu đủ xanh,又名番木瓜香、青木瓜的滋味、The Scent of Green Papaya、L'odeur de la papaye verte。1993年剧***情、音乐类型片,创作于越南、**地区,具有越南语语言版本。由陈英雄执导,并由陈英雄任编剧,携幕后团队创作。集众多位陈女氤溪、如琼、张氏禄、基奥·索万纳文、阮映华、阮福洪侅·霍·霍伊、Ngoc Trung Tran、凡莎·塔利斯曼等著名实力派明星加盟。于1993-06-08公映。
十岁时,梅(阮如琼 饰)被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿,梅深受女主人的疼爱,但女主人并没因此看到生活的亮色,她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日,后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事,常拿梅寻开心,但慢慢地,他们发现家里的生气,全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过,梅(陈女燕溪 饰)出落得更具“古典美”,女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产,并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家,他是女主人儿子的朋友,梅在年少初见他时,就曾投下过爱慕的目光,而钢琴家也在同梅的接触中,逐渐感受到她的款款温情。
获得戛纳**电影节金摄影机奖、**青年电影奖,恺撒奖最佳**作,奥斯卡最佳外语片提名。
《青木瓜之味》在唯美的境界中,诗意地讲述了一个少女梅的成长故事。影片涉及陈英雄孩提时候的记忆,有一部分是他对过去生命的回顾。静谧的越南西贡风情,不多的对白,自然的摇镜摄影,安稳流畅的场景转换,足以让观众沉溺在影片的氛围中。显然,故事情节已经不再重要了 。
潮湿的夏季,怎么也干不了的心事,墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙,洗干净手,不多说话,古琴的声音倾诉,女孩的心事没人知道……镜头实在好看,干净利落,细细想来情节有很多瑕疵,不过这样漂亮的电影实属难得,气氛真的很好。女孩长大,爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她,轻轻的走路,吃饭的时候静静地看蚂蚁,抓蛐蛐,树叶婆娑………我喜欢的电影。
这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景,梅来到一个传统越南大家庭后,这个家庭中父亲角色缺失,女性角色**,代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中,与钢琴家达成交合,梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。***的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最*繁的,从植物到动物到水到镜头语言,通篇都在性暗示,尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里,下一个镜头梅怀孕了,真滴**。
本来想给四星的,摄影太好了,陈英雄太会设置空间,视听语言非常漂亮,不愧是学院派的身手,但是从梅成年开始(也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始),整个故事传递出的信息就让人非常别扭,充满了殖**义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的**”的猎奇审美,而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看,而且神态里有种蠢笨惊惶感,太符合西方男性(故事里是受了西方教育的亚洲男性)拯救无知懵懂柔软的**女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。
看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度:拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉(同时卑微)的**。
据说全片是在**的摄影棚完成的而非在越南本地取景,难怪感觉贵气许多
**期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行,特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来,女主磨下腮、把嘴整小一号,还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事!凉拌青木瓜丝的滋味,我也想尝尝
陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候,那时的他还是植根于乡土,浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起,构成了奇妙的**冲击,现**明与传统竟然也能和谐相处,不得不叫人心生吊诡,再加上凄绝的电影配乐,民族乐器与钢琴协奏交杂在一起,看似风马牛不及,却没有丝毫的突兀
层层景象如同苏州园林一般别致,有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾,针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味,青木瓜是什么味道?可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型,越南语真听不惯】
从那男人说“打碎了”而不是“被她打碎了”花瓶开始,未婚妻已经发觉了。她有什么错呢,身为一个千金大**,门当户对,原本恩爱非常,最后只得死心离开。而见异思迁的男人则去对温顺的女仆玩养成了。——如果没有前半段那个可爱的***,这种故事我简直想打一星。
《青木瓜之味》没有**,或***,但它是一部彻头彻尾的**影片,即使在第一段,以笔触的方式暗示了性意识(包括阿昧,或是调皮捣蛋的男孩)的产生,发展:微观世界(手或脚),青木瓜或蜡烛油乳白色的液体,如此的象征主义难道还不能撩拨起**吗?用某种感官化的评论来说,就是一种潮湿的热带影像。 然而,反讽的是,无论热带影像还是“**巴**主义”实际上是一种远离**的局部化remake(所有影片皆在巴黎形成了),通过影像,构建了一个文化意义上的封闭空间,如同好莱坞**时期,凭空创造的《卡萨布兰卡》,提醒着观看者,是否在“回溯”时,进行了一种**学的观看。