秋菊打官司又名The Story of Qiu-Ju、Qiu Ju Goes to Court。1992年剧情类型片,创作于中国大陆、中国香港地区,具有陕西话、汉语普通话语言版本。由张艺谋执导,并由陈源斌、刘恒任编剧,携幕后团队创作。集众多位巩俐、刘佩琦、雷恪生、戈治均、杨柳春、朱万清、崔络纹、杨惠琴等著名实力派明星加盟。于1992-08-31(中国大陆),1992-09-07(***电影节)公映。
中国西北某个小山村里,村妇秋菊(巩俐 饰)的丈夫万庆来(刘佩琦 饰)在与村长争执时被对方踢伤**无法再干农活,只能整日躺在床上,对此村长没表一态。秋菊气不过,找村长理论不得对方理会,为讨一口气,她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后,村长答应赔偿秋菊家的经济损 失,却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。 村长的举动虽蛮横无理,众人还是觉得事情可以就此划上句号,唯独秋菊被激怒,立誓要讨个说法,于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城,开始了漫漫告状路。
秋菊这一人物的成功塑***映了导演技艺水平的高超,是张艺谋等第五代导演对自己社会责任的承担,也是对社会变革的深思,因而在海内外获得诸多殊荣。因而秋菊这个人物激起了社会各界的关注,一个挺着肚子,冒着严寒、冷眼、饥饿、困乏,行走在**的道路上的农村妇女,到底是什么在支持着它,是对法律的信任、是对自己尊严的渴求,这一形象反映了中国农民法律意识的觉醒,在90年代有着强烈的现实意义。
事实无数次证明,认认真真地拍一个朴素故事,故事本身的张力反而能承载巨大的解析空间。野心勃勃地架构一个体系,倒很容易崩溃,至少很容易让观众崩溃。90年代电影那种从乡土和生活中抽丝剥茧的精神气质,后来慢慢就丢掉了。
这个农村妇女并没什么崇高目的,她只是要一个“说法”。她并不知道自己是在**中国千百年父权社会形成的家长威权。最后她成功了,可是恩怨已经掉转,法律“说法”反而比情理更让她难以接受。真实得渗人的乡土中国,结局简洁有力。巩俐彻底让人折*啊,那简直不能叫表演了!
张艺谋最耐人寻味的作品,不管主线情节合理与否,秋菊追寻“说法”所为何苦(作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的坚持,可见情节不过是一个切入点)在这之外,借由秋菊漫不经心的视线,张敏感的捕捉到过渡年代愈加分离的城县乡百态,向纪实风格的转型期能有如此杰作,于艺术于社会,其重大意义皆让我叹* 再说回秋菊来来**的旅程,她和村长的犟大概是为我们所不解的。实际上,犟是改革开放中被抛弃者的一种心态的表现,他们长久以来固守着朴素幼稚却稳固成型的价值观,秋菊在这种无意识的坚持中,她要的说法(小人物的尊严)与通行的金钱(实用、功利)对立了起来,甚至对法律、机关、律师这些“新鲜事物”下了定义——个人价值(说法)和通用价值(金钱)的交易场所。如此,真实又立体的人物及其追求、原则,有笑有泪,既极好看又耐琢磨
如果说范冰冰是在演李雪莲的话,那么巩俐就是秋菊。没有对比就没有伤害:)
造型真是土炸了,红配绿好扎眼啊,一场蛋疼引发的血案,一根筋的农村妇****,灰常****,算是法制宣传片。现在这种事情估计根本没人理了。-_-张艺谋也曾经是文艺中年啊,现在是**中年了。。。
极其朴实与冷静的手法,全片避免戏剧化冲突和脸谱化叙事,从国家法律制度的不完善,村人法律意识淡薄,到最后的情与理的“孰轻孰重”的讨论中展现出改革开放初****底层的群像。国师如果坚持这条路(伪)的话会成为不亚于科长的现实主义大师。怒赞巩俐,虽然全片几乎无面部特写镜头,但她的一举一动无不展现出农村妇女那种“听啥是啥”的憨味,神形皆似。
温故张艺谋的深刻。这是他的片子里面我最喜欢的。
男人被踢了**,**去讨个说法。秋菊要的说法,不轻不重,是地上捡起的纸币,是亲自买来的糕点。有些事情只需要花点钱,车夫可以把你送到旅馆,秀才可以代你写张诉状,律师可以替你伸张正义。有些事花钱却办不成,没法把女娃换成男,没法堵住村民的嘴,没法真正出口气。官司不能重判,破镜没法重圆。
作业,被迫看的。的确很枯燥,但也四平八稳。全权委托、法人,还是用错了。可能是故意的,也可能是当年法律跟现在不太一样,也可能是作者不完全懂法。题材非常好,张艺谋在那个时期拍这个片,必定是一种担当,加1星。思想性上,既现实又荒诞,学法必看。还有,那个市里工农旅社的大爷,说话很深刻。
秋菊想要的是人情,可是从公安到法院给的只能是法理,这就是乡土中国与****之间要迈过去的鸿沟