日出又名SUNRISE。1985年剧情类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由于本正执导,并由曹禺、万方任编剧,携幕后团队创作。集众多位方舒、王诗槐、王馥荔、王夫棠、严翔、**、刘伟明、吴竞、牛犇、韦国春、袁之远、翁国钧、路珊、狄梵、孟俊、阮志强、王绍光、陶由等著名实力派明星加盟。于1985公映。
动荡不安的黑暗**,人性承受着最为严苛的考验。不堪生活的重压,身心遭受重创的陈白露(方舒 饰)告别满是泪水和贫穷的生活,转身投入光怪陆离的物欲世界的怀抱。红唇烈焰,光影交错,拥有不凡姿色的白露很快成为名噪一时的交际花。她享受**公子、权势王公的欢呼与追捧,期间却也天良未泯救助了命运多舛的小东西。只不过此时的光鲜有如**泡影,站在浮***的白露终究是随波逐流的浮萍。她既无法彻底改变小东西的苦难命运,也无法维持自己此时的华贵优渥。周围的人如**灯般匆匆而过,人生如梦,大限之际,两手空空…… 本片根据曹禺的经典名作改编。
1986年第9届大众电影百花奖最佳故事片:1986年第9届大众电影百花奖最佳女演员:方舒。
1986年第9届大众电影百花奖最佳女配角:王馥荔:1985中国广播电影电视部优秀影片奖优秀故事片。
正面评价:与原作相比,电影《日出》的悲剧气氛更加浓厚,思想内涵也更深刻,改编者充分利用、发挥了电影艺术时空转换的自由性和表现生活的广阔、丰富性的特点。陈白露的形象在片中得到了充实和丰富,有了更多的侧面,由原作中的贯穿人物成为影片中的主要人物,成为编者艺术**的焦点 。
该片改编得比较好,金八还账那场戏是绝妙的,结尾“收尸”那场戏也是绝妙的,原作的结尾是某种程度的净化,而影片的结尾陈白露的**放在匣子里,更令人感到惨痛,这样的结尾值得赞美 。
反面评价:《日出》不令人满意,导演没有理解原作,按影片的逻辑,陈白露是不会死的,她太清醒了。曹禺在改编剧本时过分地迎合了他的**者。片中“小东西”的死也不感人 。
大学近**学课播放,曹禺老师为此片亲自*刀修改剧本,于是书店里卖的通常版和这部电影是两个不同的版本。五星主要给曹禺大师!
太阳出来了,白露就消散了。那个年代人竟然还相信艺术可以唤醒人的良知和纯真,这太不可思议了。陈白露有一种纸醉金迷的颓废美,而这种美在下层穷苦人民面前,是不道德的,美与德,确实是存在张力的。
很不错的片,当年的作品总是有强烈的对比,并不是单纯演绎光鲜亮丽的一面,要换2000年后的改编,肯定剧情线比重就完全放在混迹交际圈了,方舒当年演绎生涯的巅峰了,
6.5,八十年**学改编大潮中一个比较被忽视的存在,电影肯定还是有亮点的,曹禺这种文学大家亲自下场改编在电影界还蛮少见的,导演在诠释人物上面也做了一定设计,但奈何很多地方做了无效的改编,比如开场恋人道别那场戏,中间舞厅戏,**那些戏,单拿出来都还行,放一起对剧作的完整性反而打了折扣,也就只有陈白露最后情绪爆发那一下的主观镜头用的漂亮
方舒虽然不惊艳,但是的确有交际花的媚感~
改编不算成功,幸亏原著很强大,所以还不至于太烂。四十岁之后,曹禺几乎就江郎才尽了。演员里,除了潘月亭和翠喜,其他人和我想象中都有很大的差距。
白露是水汽凝结而成,只需小小变换,白露便化为雾气消失,自己的命运都无法掌握,更如何解救他人的命运。翠喜对小东西说,敖几年看上本分人从了良,生个大胖小子就快活一辈子,只是镜花水月
电影加了很多原剧本没有的场景,更立体,更还原交际花的生活。
电影博物馆电影家宴后胶片放映,个人觉得并不弱,非但不弱,如果撇开如今看来稍显尴尬的八十年代审美,影片可以说是具有独特风格魅力,能明显看出西方戏剧艺术对曹禺的影响,切片化、碎块化的叙事表现,拼起一个富人纸醉金迷、穷人揭不开锅的**,小东西的遭遇最点睛最震撼最能展现悲悯情怀,仅仅以落雪、房梁、头绳、红烛泪区区几个镜头就展现了令人心碎的悲剧,为日后白露的转变与最终的结局作出了有说*力的伏笔,评价不好原因也许是非常规的“流畅叙事”和流露出虚无主义容易遭人诟病的ZZ不正确的思想吧【映前王诗槐说起“从配角开始到配角结束”的演员生涯,自己也曾有小鲜肉时光,厂里给青年演员们印一沓子照片,他们忠实于自己的电影厂保有演员职业*守令人感佩,吴海燕老师原来差点演了庐山恋】
虽然跟话剧剧本不一样了 但总的意思都在。演员表演可圈可点