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视觉(2018)

5.7

别名:目(港) / 圣草之爱(台)

时长:109分钟

上映时间:2018-06-08(日本)

类型: 剧情

语言:法语 / 日语

地区:法国 / 日本

导演: 河濑直美

演员: 朱丽叶·比诺什 永濑正敏 岩田刚典 美波 森山未来

更新时间: 03-05 21:50

资源状态: 可播放 可下载

简介:**著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《**》(Vision),影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作,并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外,日本男星永濑正敏确定也将出演本片,这也是……更多>>

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《视觉》视觉》剧情内容介绍

《视觉》

基本信息

**原名:Vision,又名目(港)、圣草之爱(台)。2018年剧情类型片,创作于**、日本地区,具有法语、日语语言版本。由河濑直美执导,并由河濑直美任编剧,携幕后团队创作。集众多位朱丽叶·比诺什、永濑正敏、岩田刚典、美波、森山未来、**泯、夏木真理等著名实力派明星加盟。于2018-06-08(日本)公映。

剧情简介

**著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《**》(Vision),影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作,并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外,日本男星永濑正敏确定也将出演本片,这也是永濑正敏第三次与河濑直美**,此前他们**的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元,这部新片也有望再次入围戛纳。  影片由**Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司**制作,故事讲述比诺什扮演的**女作家来到奈良,将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映,但具体上映日期还有待确定。

奥斯卡最佳视觉效果奖发展历史

1939年奥斯卡最佳**效果奖创立,早期称为最佳特殊效果奖(Best Special Effects),至1963年又细分为最佳特殊视效奖(Best Special Visual Effects)与最佳音效奖(Best Sound Effects),现称为最佳音效剪辑奖(Best Sound Editing))。而1972年奥斯卡停止给予**效果奖项,改颁发特殊成就奖(Special Achievement Awards),然而仅发生在那一年,隔届奥斯卡**效果再次成为年度奖项。该奖项在1996年更名为最佳**效果奖(Best Visual Effects)沿用至今。

历届奥斯卡最佳**效果奖获奖影片一览(括号内年份代表影片的上映年份)

第92届(2020年)《1917》

第91届 ( 2018年) 《登月第一人》

第90届(2017年) 《银翼**2049》

第89届(2016年) 《奇幻森林》

第88届(2015年) 《机械姬》

第87届(2014年) 《星际穿越》

第86届(2013年) 《地心引力》

第85届(2012年) 《少年派的奇幻漂流》

第84届(2011年) 《雨果》

第83届(2010年) 《盗梦空间》

第82届 (2009年) 《阿凡达》

第81届(2008年) 《本杰明-巴顿奇事》(又译《返老还童》)

第80届(2007年) 《**罗盘:黑暗物质》

第79届(2006年) 《加勒比海盗二:亡灵宝藏》

第78届(2005年) 《金刚》

第77届(2004年) 《蜘蛛侠2》

第76届(2003年) 《指环王3:王者归来》

第75届(2002年) 《指环王2:双塔奇兵》

第74届(2001年) 《指环王1:魔戒重现》

第73届(2000年) 《角斗士》

第72届(1999年) 《****》

第71届(1998年) 《美梦成真》

第70届(1997年) 《泰坦尼克号》

第69届(1996年) 《**日》

第68届(1995年) 《小猪宝贝》

第67届(1994年) 《阿甘正传》

第66届(1993年) 《侏罗纪公园》

第65届(1992年) 《飞越长生》

第64届(1991年) 《终结者2》

第63届(1990年) 空缺:第62届(*****) 《深渊》

第61届(1988年) 《谁陷害了兔子罗杰》

第60届(1987年) 《惊异大奇航》

第59届(1986年) 《异形2》

第58届(1985年) 《魔茧》

第57届(1984年) 《魔宫传奇》

第56届(1983年) 空缺:第55届(1982年) 《E.T.》

第54届(1981年) 《夺宝奇兵》

第53届(1980年) 空缺:第52届(1979年) 《异形》

第51届(1978年) 《超人》

第50届(1977年) 《星球大战》

第49届(1976年) 空缺:第48届(1975年) 空缺。

第47届(1974年) 空缺:第46届(1973年) 空缺。

第45届(1972年) 空缺:第44届(1971年) 《飞天万能床》

第43届(1970年) 《偷袭珍珠港》

第42届(1969年) 《蓝烟火》

第41届(1968年) 《2001 太空漫游》

第40届(1967年) 《杜立德医生》(老版)

第39届(1966年) 空缺:第38届(1965年) 《**万钧》(Thunderball)

第37届(1964年) 《欢乐满人间》

第36届(1963年) 《**艳后》

第35届(1962年) 《最长的一天》

第34届(1961年) 《纳瓦隆大炮》

第33届(1960年) 《时空大转移》

第32届(1959年) 《宾虚》

第31届(1958年) 《拇指汤姆历险记》

第30届(1957年) 《海底喋血战》

第29届(1956年) 《十戒》

第28届(1955年) 《孤独里桥之役》

第27届(1954年) 《海底两万里》

第26届(1953年) 《世界大战》(老版)

第25届(1952年) 《怒海雄风》

第24届(1951年) 《当世界毁灭时》

第23届(1950年) 《**月球》

第22届(1949年) 《伟大的乔杨》

第21届(1948年) 《珍妮的画像》

第20届(1947年) 《纽西兰地震记》

第19届(1946年) 《欢乐的精灵》

第18届(1945年) 《怪人》

第17届(1944年) 《东京上空30秒》

第16届(1943年) 《紧急下潜》

第15届(1942年) 《野风》

第14届(1941年) 《金粉银翼》

第13届(1940年) 《巴格达之盗》

第12届(1939年) 《雨季来临》

第11届(1938年) 《Spawn of the North》

第10届(1937年) 空缺:第9届(1936年) 空缺。

第8届(1935年) 空缺:第7届(1934年) 空缺。

第6届(1933年) 空缺:第5届(1931年) 空缺。

第4届(1930年) 空缺:第3届(1929年) 空缺。

第2届(1928年) 《翼》

第1届(1927年) 《翼》。

《视觉》评价

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打电话给没有人 2018-12-07

原名就是ビジョン(不要被港译的“目”误导),即英语vision一词的片假名书写。它本身就是多义的:**,幻觉,想象的画面。**眼所见,双耳所闻,闭目所碰,灵魂所感,通灵所预在脑中形成的影像都是“**”。片中所寻的草药就是这种通感行为及其精神核心的象征。人本质是**思考的动物,我们被语言束缚太久了,这也是我们需要电影的原因。另外比诺什以西方闯入者的姿态**到**语境里,带来的不是破坏,是性质的对抗,是额外的能量。

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文森特九六 2018-12-06

当嘲笑河濑成为日常,不管你愿不愿意相信,她接连通过最近的两部作品找到了真正成熟于自己的Politique des auteurs。

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徐若风 2019-03-26

1.5 比想象中的极度不堪要强一些吧,在主题上和《生命之树》互通,但的确是阿姨最文艺癌变的一部。 其实直到《光》为止,她的世界都好歹是在清新的范畴;但到这一部,那些森林、风、水、逆光...深深地显露出从清新滑向“平面式油腻”的危险感。

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有心打扰 2018-11-11

「绿色」的画面精美,仿佛树木/森林 在呼吸一样,还有隧道尽头的光,让人觉得恍惚**。只是影片的元素基本在《萌之朱雀》、《**双树》和《殡之森》等作品里面都已经用得非常美妙入魂了,此次导演只是将这些元素重新在新作里面不断重复堆砌,没有新的意义和新的力量,故技重施,让人失望。

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vivi 2019-03-18

特别讨厌这种“生命之树”类的,其次讨厌莫名其妙就睡的电影。

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欢乐** 2019-03-19

近几年河濑直美把几部巅峰作品的关键元素——饱含逆光的空镜,风过森林幽灵似的呼吸,对月亮和云的凝视,花式俯/仰拍反反复复重组搭配,画面越来越唯美,但内在却越来越空洞。此番以西方视角参悟**之道,貌似精进一层,哪怕加个超现实甚或奇幻的结尾,实则仍原地踏步。

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刘浪 2018-11-19

Aunt Naomi who can recall her past lives. 森林吸收了如此多的天地灵气,我不过是从中萃取了一些有关联的出来给你们看看罢了。不是眼睛看,是用感知见到超越时间的时间碎片。但观看他人的感知又实在是件入口太窄的事。标题源自Binoche要寻找一种叫Vision的罕见药草,是不是跟港译一样译作《目》更加合适?

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Muto 2019-03-19

不是把人放到自然当中就是所谓 “天人合一”的境界。我们在河濑阿姨这部充满仪式感的新作里找不到人与自然和谐相连的 “圣草”,最终只能发现一些流于表面的《**》依附在她肤浅而狭隘的理解(进化论)上面。倘若在拍摄之前作者有认真思考《啄木鸟和雨》的关系,或许观众压根儿就不会看到这样一部矫揉造作形而上的说教电影。

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Welp 2018-12-15

前半小时的表达方式其实和私影像时期很像(包括那些组合空镜、人物神态、出配乐的点)。但河濑不长于指导演员,所以比诺什很难传达出河濑那些敏感脆弱的情绪变化(比诺什本也不精于此道),因而显得做作和尴尬。幸而隧道及时出现,连接时间和空间,引领着神魂直飞天外,挣脱出躯体的精神意识似在奈良的森林上空神游,同森林共呼吸。于是知觉自如地在过去与未来、已知与未知、真实与虚假之间切换,直到最后爆发出惊人的情感力量,直接将观者吞没其中。回想起来,这种情感力量仍旧来自于河濑自身,身世梗似是其取之不尽用之不竭的灵感来源,一次次准确地击倒我,而我也只能一而再再而三地成为其影像的俘虏。

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超cute侠 2022-08-07

又见河濑直美的大逆光镜头和生命之森主题,这次还让西方视角介入,想更突显**生死观的神秘,演员动辄饱含热泪或潸然泪下,可惜只是自我感动,观众并不能接收到。