别名:双子任务:叠影危机(港) / 双子煞星
时长:117分钟
上映时间:2019-10-18(中国大陆) / 2019-09-25(布达佩斯首映) / 2019-10-11(美国)
类型: 剧情 动作 科幻
语言:英语
地区:美国 / 中国大陆
导演: 李安
演员: 威尔·史密斯 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 克里夫·欧文 王汉斌 道格拉斯·霍奇斯
更新时间: 05-20 07:38
简介:效力于美国国防**局的特工**·布罗根(威尔·史密斯WillSmith饰)是一名****手,在他的职业生涯中,曾奉命扫除许多威胁****的****。执行任务时的他下手果断,毫不迟疑。可是最后一次任务险些失手,却让他产生了……更多>>
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双子**原名:Gemini Man,又名双子任务:叠影危机(港)、双子煞星。2019年剧情、动作、科幻类型片,创作于美国、中国大陆地区,具有英语语言版本。由李安执导,并由戴维·贝***、比利·雷任编剧,携幕后团队创作。集众多位威尔·史密斯、玛丽·伊丽莎白·温斯特德、克里夫·欧文、***、道格拉斯·霍奇斯、拉尔夫·**、琳达·伊蒙、伊利亚·沃里克、E·J·博尼拉、**多·雨果、大卫·莫拉蒂、西奥多拉·伍利、亚历山德拉·苏奇、费尔南达·多罗吉、提姆·康纳利、比约恩·弗赖贝格、肯尼·谢尔德、迭戈·阿多尼等著名实力派明星加盟。于2019-10-18(中国大陆),2019-09-25(布达佩斯首映),2019-10-11(美国)公映。
效力于美国国防**局的特工**·布罗根(威尔·史密斯 Will Smith 饰)是一名****手,在他的职业生涯中,曾奉命扫除许多威胁****的****。执行任务时的他下手果断,毫不迟疑。可是最后一次任务险些失手,却让他产生了动摇,进而提出解甲归田。怎奈放下屠刀的他,偶然听到了一个有关****的大事,随即便招来**之祸。在躲过政府第一次围剿之后,他偕同因监视自己而意外被卷入其中的女特工丹妮(玛丽·伊丽莎白·温斯特德 Mary Elizabeth Winstead 饰)展开逃亡,投奔昔日战友巴伦(本尼迪克特·王 Benedict Wong 饰)。 未曾想新的**阴魂不散,尾随而至。更令**惊讶的是,追杀他的竟是年轻了25岁的另一个自己……
2019年12月17日,第92届奥斯卡公布了部分奖项入围短名单,电影《双子**》入围最佳**效果奖提名名单。
《双子**》远没有《007》《碟中谍》《谍影重重》系列来得华丽。但是,在看似平淡无奇的外表之下,影片娓娓讲述了一个男人在他的人生已过半途之际,因为自己的**人前来追杀自己,而不得不对自己的前半生作了一次回顾与反省 。《双子**》的题材,都是落后于**的产物。就像T台上展示过时的流行款,只有在那些特别善于**包装的设计师手中,以某种特别花哨的方式来呈现,才能被称为“复古”设计。
《双子**》大致可以看作是“以写实战争片风格拍成的动作片”,所有的动作设计都控制在现实合理的前提之下。即使相比其他动作片,该片的**效果更为朴实而平淡,却也是导演刻意追求的某种结果 。《双子**》是个标准动作片,影片中大量超越肉眼可观察的运动镜头,让观众以为身在动画中。当年迈的威尔·史密斯被自己的**体追杀时,镜头不断在上帝视角和两人视角中切换,整个桥段看得人头皮发麻,但观众却不会为主人公的际遇感到揪心,一切都仿佛在可以死而复生的电子游戏或TV ****中,永远不用担心老威尔·史密斯会挂掉 。
《双子**》的影片弥漫着“崭新”与“陈旧”这两种截然不同的气质:120帧、4K、3D的高规格是崭新的,李安用硬件与技术升级带来的观感是崭新的,但“我遇见了我”的故事模式,主角的形象与性格塑造却是“陈旧”的 。
热评里那一大段五星好评看的我都脸红 安叔这次确实是失手了 如果说比利林恩算讲了个好故事 那双子**真的不及格 剧情老套 动作场面算流畅 但是文戏太糟糕靠动作戏也补不回来了 希望早日回归华语电影 太想看到安叔拍华语电影了
哇靠这个炫技,真假史密斯的打架CG都不说了,这是一部三分之二的时间里都是弱光场景的3D电影,它不仅有120帧、甚至还有慢镜头的120帧(但整个荷兰也没有一块4K 120帧银幕,我看的只是2K 60帧。有些场景十分惊艳,例如大范围的海水、此刻尽丝滑的高速动作戏乃至摩托车上的第一人称视角镜头,令人感叹科技真的拓展了影像语言的可能性。只是这种新颖的表达的效果还十分有限,剧本和台词与其说是意料之中的烂(父子关系的内核还行),倒更有可能是对技术野心做出的妥协吧。
【C】真的,身为李安粉我都不知道这片有什么值得吹的,**人**问题讨论的很深入吗?无非科幻作品老调常谈那一套。父子关系映射很有水平吗?建议您重看李安的父亲三部曲。一个连女主角都无比空洞完全工具化人物的电影(那位被炸死怒领便当的更滑稽),咱就别夸文戏了成吗?当然片子是有创新的,动作场面在高帧率形式下有了完全不一样的**体验,李安也特意设计了很多镜头去凸显它。但这些也就15%,剩下85%都在故作深沉,却也没深沉出什么东西。如同一位肌肉帅哥在软件上向你发来邀请,你兴冲冲得赶去酒店,结果人说其实我想找人聊聊文学,你说那好吧聊文学也可以,结果肌肉男从背后拿出一本《小**》。大概是动作片都太无脑儿,李安拍了个中学生思辨水平的都被部分人吹上天来
父子**与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达,类型元素是骨骼支撑,几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新**革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准,是真正起点,好比那只蜜蜂,*务于主角体质制造戏剧功能倒是其次,更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。**更加丰富的多焦点长纵深置景,**、建筑、植被、灰尘、**、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺,甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面,追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏,且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知,李安以此为材料切入,不止锤炼锻造未来前沿,挽救曾经大众影像的真切流动,更是重中之重。
实际上,评价的差异,主要源自大家的着眼点。如果从技术角度,影像探索,电影语言说,这确实是想要往前再走一步的新电影。但是,从剧情本身,这就是一个无趣、老套、甚至被有意弱化了剧情的常规动作片。大家偏向哪一边,给出的评价自然各自不同。至于我,很爱李安导演,也很尊重他的探索精神。但刷了两遍《双子**》,还是喜欢不来。
在贴吧看到了一位大哥说,“双子**是史皇又一部捧儿子的失败之作…”看了半天才发现问题出在哪…
四星半。《双子**》昨天**评分开分,不是太理想,但我坚持自己对于李安的判断:这部电影的最重要看点,并不在于拍了什么故事,而在于用什么样的方法/技术手段去讲故事。这是关心故事和奇观的观众,通常会忽视的切入点,他们不晓得,安叔要做的,以及怀揣的雄心,其实是要重生一种新的电影语言概念——它可以放置于**传统商业类型当中,正如《比利林恩中场战事》《双子**》和未来的《马尼拉之战》中,并配合道道地地的李安作者风格,比如对父子关系的一贯探索。讲真,想到一种面向未来的电影语言可能由我们华人开创,我是激动的——戈达尔说,电影始于格里菲斯,终结于阿巴斯。安叔要做的,就是当****的格里菲斯。
明明是和自己的**人对话,但却处处都像是在跟自己的儿子对话。更深一层是,李安打通了故事层面和技术层面的“创造”。影片开头的高速火车**戏,威尔史密斯要在高速运动的无数窗户中射击某一个窗户,这就是李安自己面对每秒120帧的任务。故事中的人创造了**人,恐惧**人,接受**人,与此同时李安也在面对电影行业的“**人”。
开场的广角镜头+高速列车颇为惊喜,运动镜头+主观视角契合现今影像「游戏化」潮流,高亮度视效呈现的细节纤毫毕现,但这般技术加成于「电影」本身有何真正改观的意义吗。平庸甚至俗套的剧本与台词,关于**技术的**观,关于父子关系的探讨,即使放在李安自己的作品序列里,也不过重拾旧文而已;置于广泛的商业/类型片范畴,亦是平平,从《比利林恩》至今,李安突破之心可敬,然而并不能苟同。较有感触的一点:创伤/噩梦形成的所谓*****,在互联网**的「科学怪人」模式下,生成为实体的镜像。
第一批看120帧的人太会吹了,搞得我白白憧憬了三年。故事无聊到吐,唯一有一点点意思的地方是Benedict Wong 演的工具人飞行员还挺像真人版红猪