水让我重生又名Above Water
对于之前不太关注**人运动员的观众,这部纪录片是很好的了解途径。导演好会选主角,都是拿了好成绩的优秀运动员。但是我不太喜欢某些特写拍身体**的镜头,比较希望拿主角们当健全人普通人对待,镜头保持距离以示更多的尊重。
从片头第一个空景镜头出现的时候,我就在想着到底是纪录片还是电影,导演太牛了,一个人撑起一部片子,把纪录片拍出强国电影的感觉
中规中矩的记录,削弱了对**人往事和生活细节的煽情刻画,着重选择其运动员生涯训练的严苛及家庭关系讲述,照应了标题的“重生”,千岛湖部分的镜头很美,但受限于角色多篇幅短,以及缺少了东京奥运的实地素材,结尾拔高略显仓促(或许另一层价值在于对20-22年期间疫情**的真实记录)
90分钟的群像纪录片,对于单个人物塑造提出了**了,比在“群体”的呈现上是比较优秀的,尤其是镜头内的调度,运动员在离开训练场的同时,不同的教练入画,收拾矿泉水瓶、整理运动员的衣物,很好的交代了“集体”。导演对于录音工作的重视以及这方面的训练,在保留现场感的同时,大大提升了纪录片的艺术感,这一点很赞。
#2455 6.5.//在蓝色的水球里,他们的肢体不再受到束缚,像鱼儿般摇摆着灵魂。印象最深的是有个男生皮划艇翻了,他只能在船的旁边不停地划拉,没有可以依靠的任何物体,旁边的船与船桨他都找不到也摸不到,而他本人好像在被水慢慢吞噬,如同**人在现实世界里不断碰到的恶劣与困难,如果没有人拉他们一把,他们只能在见不到底的水世界里溺得更深,变小的涟漪只能证明他们曾经有过痕迹。
疫情**对于**人运动员的珍贵记录,能量还是向上的。一切与家庭有关的画面都非常让人感动。
真实的流水账,最大的意义在于记录。 无须拔高主题,也不必强行升华,平平淡淡才是真。
“我想要的不是国内的第一,是**的第一。”喜欢勇猛的**
学故事片,但喜欢纪录片的随机性;纪录片团队只带自己和一个录音师,但有的机位3台机器(甚至+航拍,1长焦,1稳定器)-一个摄影,四个机位;和拍摄对象关系融洽时,便于拍到更多的素材;雷老师对事实的阅读效率好高;纪录片导演=自己做摄影师、现场分镜
映后谈给我的最大感受:每个(穷)**纪录片人都应该有个会编曲的朋友。 困惑了一阵子为何导演的映后谈和影片气质差别如此的大,在了解了剪辑和录音是他夫人以后,一切疑惑迎刃而解。