太阳原名:Солнце,又名苏古诺夫之太阳、日之丸、The Sun、Solntse
二战末期,轴心国败局已定,作为“**轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太**节节失利,两颗***进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁**(尾形一成 饰),此时此刻面临着痛苦的抉择。 黑云压城城欲摧,这个身形瘦小的男人,他的内心世界无人能近…… 本片为俄罗斯导演****•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”(亦作“统帅三部曲”)中的第三部,前后制作共花费8年时间,影片被评为2005年亚美尼亚埃里温**电影节最佳影片。
成王,麥克亞瑟;敗寇,裕仁**。如此精美的畫面在震撼的配樂之下讓我意猶未盡呢。這也是索科洛夫電影之中讓我看得最為「舒*」的一部。因為其他作品偏綠偏暗的色調,對於一隻有紅綠色盲的熊來說,很是折磨。
故事很一般哦,不过我喜欢该导演的细节捕捉能力。
比起《末代皇帝》的浪漫,《太阳》更加真实。根据流传下来的视*资料显示,不管是溥仪还是裕仁,虽位及至尊,但形貌却很**。他们一脚踏进了新世界,另一只脚却留在了旧**。
仙鹤和好时巧克力,想到了莫罗神里的伊娃和鹰,太阳的首尾处理和莫罗神如出一辙殊途同归,克制而直击。
……………………………………………………………………………………………………………………………… 我得剔除N I
这种呆滞的演绎,放在《母与子》那样的电影中,能增加诗意;放在这样的电影中,只会阻碍表达。7.4/10.
索科洛夫镜下被繁杂的日式礼仪包围着的昭和**的“观看”权力已然成为了一种虚假目光,他不断地面临着自我身份的焦虑——自己究竟是什么? 一张一闭的嘴唇是生物痉挛,同样也是失语的状态,创伤之后的日常,全新的大他者已然登堂入室,并将其指认为“Like A Child”,随后,我们终于发现他的儿童化行为,阴暗*仄的地道将其拟动物化,这必然是一部返祖的影片。 但是《太阳》却没有了前两部作品中的末日感,并再一次捕捉到了自然的神性,放弃“神皇”的身份带来的是解放,回归自然是一种救赎,在**离开后,景框无人之时,摄影机注视着庭院中的仙鹤,这是一段短暂的属灵时刻——来自神**与塔可夫斯基的恩典(grace)
企图描绘****作为人的一面,这个**嘴怎么老抽畜。。
8/10。重温。**在战败的压力下参加国务会议,嘴唇紧张得抽搐,局促的会议室几乎把人憋死,裕仁用明治**的诗句转达了和平立场,他卸掉**、从狭长的地*走上科学实验室,历史把喜欢研究海生物标本的**推向了嗜血战神的位置,他被动地依照仆人的安排行事,放弃**、走上人间所面临的屈辱是**象征的白鹤被美军戏弄,****像审讯犯人一样坐着见他,照相的美军士兵奚落他为卓别林,连日裔译员也恳求**说日语以保留尊严,但比起噩梦中鲶鱼飞机炸成火海的东京,汽车驶过的**间衣衫褴褛的人,**有义务去苦苦争取和平,平安回宫后如释重负地将书桌上的***像收进抽屉,只留下达尔文像,听科学家解构了明治**在宫中见到极光的传说,决定步下神坛,在和****就餐的大厅不自禁地挑起洋舞,后者怜悯地否决了华盛顿的急电,避免战犯的处罚。
【草莓主竞赛/评审团**&最佳男演员】当索科洛夫死死攫住那份阴间垂死气息时,所有的机位、角度、微斜和越轴才真正随着阴糜的色调**和环境音让人物愈发渴求生机——作为凡人的裕仁最终在**噩梦中制造了属于自己的“神迹”。【2005十佳No.3】