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我这样过了一生.Kuei-mei,a_Woman.1986
我这样过了一生原名:我這樣過了一生,又名Kuei-mei, a Woman。1985年剧情、家庭类型片,创作于中国台湾地区,具有汉语普通话语言版本。由**执导,并由**、萧飒任编剧,携幕后团队创作。集众多位杨惠姗、李立群、刘明、文英、英英、丁也恬、萧志文、吴敏等著名实力派明星加盟。于1985-10-09(中国台湾)公映。
桂美(杨惠姗)孤身从南京来到台湾寻找未婚夫未果,暂住表姐家中,却被当下等佣人对待,为摆脱寄人篱下的生活,她委身下嫁遭妻子遗弃的中年男人侯永年(李立群),成为三个孩子的继母,可是因为侯永年的嗜赌如命兼外养**,令她犹如刚出狼窝又入虎*。 生下孩子后,桂美为了生计同侯永年远赴日本替人帮佣,又因机缘在当地一家中国餐馆学得一手好厨艺后返回*****开了“霞飞**”餐厅,可是在她勤俭持家之时侯永年却故态复萌,而更让她觉寒心的,是长大**各有成就的子女以及媳婿的自私与无情。
影片以自述体回忆形式描写台湾妇女的命运,时空由二十世纪五十年代横跨八十年代,在着重刻画女主角生命历程的同时,旁及台湾经济背景和社会面貌,具有浓郁的生活实感。除去纪实风格,极具特色的台词也为影片增色不少,显示了导演对当年台岛转型期社会变迁的细致观察。整部影片叙事流畅,以桂美的故事折射台岛的民生、民情。
导演在整部电影中灵活运用长镜头,以纪实风格将桂美半生的生活状态展示给观众,以中景和远景客观而含蓄地记载桂美人生路的足迹,并通过人物对话传递着导演的人生观和处世准则。
男怕入错行,女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生,问题是,这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外,李立群有几处演的也及很好。
男人性子钢,**性子韧,关键时候还是**的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了,重新审视却发现如此简单。
他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的**,这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人,嫁到别家,当女仆、**、生儿子,生一堆孩子,然后生活稍一稳定,保准了给你新的课题,丈夫**了,**了,工作没有了,**你甭想闲着了,还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的,也给你找个夫君,并且老丈人提拔女婿,等女婿翅膀硬了,老丈**过世、失势了,必然的,男人这多年忍气吞声,是一定要发泄出来的。还好,她的女儿在15岁经历了**后,这个后妈精心呵护,小姑娘也争气,读了大学,有的选择,可以不结婚,承担家业。1985年已经过去34年了,**的选择还是越来越明晰了,自立自强,不要被男人绊住手脚,想生孩子,找个好**即可,不需要跟他组成家庭,那里你什么都得不到,全是损失
台湾庶民剧,还不错,这片贵在平实,老老实实的拍,老老实实的演,不玩**,不走捷径,不煽情,讲人话,不过也因为平实,还缺那么一点点滋味和电影感,后来杨德昌再拍庶民,就进步大了。中影修复版本还是稍微有些遗憾,很多地方亮度调得太大,亮得晃眼,包括白天外景、内景,都是白花花的不舒*。
剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦,偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋,注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛,内心却又坚强,对生活坚定不移,太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得**不絮絮叨叨。
1、一个**的史诗,也是中华文明背景下20世纪下半叶**的标本。2、杨惠姗蝉联**影后实至名归,她增胖出演,大概是华语影坛**式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲,看似渣,但尚能反省、渐变,在中国男人中,应属中上水准了。古老文明之下的中国男人,很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外:原著/编剧萧飒是导演**的前妻,两人共创“女性三部曲”中的两部,分道扬*后,萧飒在创作上一蹶不振。而**“**”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退,创办琉璃工房,竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和**奖的常客之前,其实演了大量的“黑电影”,曾是交际花、赌徒、**等角色的专业户。
台湾电影没有花哨华丽的视听手法,也没有炫技耍结构的剧作构思,就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影,创作者还是太浮躁,太于急功近利。另外,电影是视*,可以借鉴戏剧,但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等,就是这样“流水账”的描述,才能展现影像魅力,而不是经过了人工的选取,将戏剧搬上银幕。
杨惠珊演得真好,果然为角色增肥了,看完想把****三部曲的另外两部也看了。那个年代的女性还是很伟大的,为了过日子往往没得选择,联想到有两个表弟都是李立群型的男人,一个好赌,一个在外面有**,结局都是**,有孩子也照离,毕竟**不同了。
桂美第一次发现丈夫**是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫**是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的,湿漉、泥泞、狼狈,但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。
80/100 尽管依然还有诸多不满意之处,但在《香蕉天堂》之后观看反而对前半段的克制颇有好感。情节上与日本有关,其实景别、机位等镜头设计上怀疑也学习了小津等日本家庭电影。“水再漲,我們就掀了天花板上屋頂去。”这一幕确实有女性引领的**方舟之感,也想到《**》结尾海边那个镜头,“**总是孤身一人”。 #DCP2K