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[小街[色彩修正版]].Narrow.Stree.1981
小街又名Narrow Street、小街深处。1981年剧情类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由杨延晋执导,并由徐银华任编剧,携幕后团队创作。集众多位张瑜、郭凯敏、杨延晋、邱世穗、陈淡蓉、茂路、梁明等著名实力派明星加盟。于1981公映。
双眼近乎失明的男子夏(郭凯敏 饰)来到钟导演(杨延晋 饰)家中拜访,向他讲述了自己尚未完成的剧本:十年前的夏,是一名春风得意的汽车修理工,在那个**的年代里,夏用好奇的双眼捕捉周围不可思议的变化。一天,夏偶然冲撞了一位少年——瑜(张瑜 饰),心思单纯的夏自感和瑜十分投缘,从此和瑜一起上山为其罹患癌症的母亲采草药,两人的友谊日渐亲密,夏、瑜二人决定以兄弟相称。然而,不久夏发现瑜其实是女儿身。****中,瑜因为教师母亲而遭受到**派的**和折磨,一头秀发被剃掉,不得不隐藏了自己的性别,在恐惧中度日,为了帮助瑜,夏偷窃剧团的假发,结果双眼被重伤失明。夏出院后,发现瑜一家已经不知所踪。剧本至此停顿,于是钟导演和夏一起,假设了故事之后的种种可能……
影片从一个新颖的角度,即从人性的毁灭去描写“*****”,它通过两个青年的一段经历,表现普通人对善良和真挚的渴望。该片主张把电影从依赖舞台剧冲突的束缚中解放出来,它没有从头到尾连贯不断的故事情节,也没有运动始终、前后统一的舞台剧冲突(包括内心冲突),而是根据作者对生活的整体感觉,根据情绪的积累,**出内容。
影片中的**,彼此不构成直接因果关系,情节是不连贯的,**是偶然性的,但由人物内心愿望而产生的行动是必然的。影片在“结局”摆出了三个结尾的设想,较好的发挥了电影的假定性和间离效果,激发观众的联想,调动观众参与创作的主动性和积极性——较之十多年后的德国影片《罗拉快跑》的数个结局,《小街》无疑在此领先了十多年。影片在艺术处理上,环境的净化、音乐的反衬、造型手段的运用等方面,都有独到之处,具有浓郁的抒**彩和哲理意味。
其实,这本可以是部***,只不过迫于当时的电影**制度和**审美主流,那个“像个姑**小伙子”就真的变成了“姑娘”。虽然,男主帅、女主美、故事还可以;可是,这样的表演形式、这样的文艺台词、这样的镜头语言,真不太能用现在的眼光去欣赏吧?→ 中国电影博物馆影厅里的爷*叔姨听见熟悉的歌曲旋律响起就跟着哼唱起来了。
每次看完电影,我都要闭上眼睛想一想,提到这部电影脑海里的第一个画面第一句话是什么呢?俞:你为我失去这么多,你不后悔吗?夏:在这个年代,我们的失去都不是为了我们自己
小街深深偶相逢,**岁月易蹉跎。
情绪电影,套层结构。百年国片,独一无二。
7/10。施暴者的缺席:本该血腥的对垒被一组双方奋力吹奏小号的快速剪辑消解,偷假辫的夏被抓上批斗台践踏时主观镜头全红、失焦摇动、旋转变形然后黑屏一分钟,扔掉瑜帽子的两人仅出现侧面,象征难以消除的**创伤被隐蔽。暴露摄影机:业余作者和导演为了剧本坐到一起,可以看到叙事权力的让渡与转换,业余作者碰倒凳子暗示其瞎子处境(因为没有导演话语权大,所以几次沉迷讲述往事都被导演打断拉回现实),钟导演口口声声说要办喜事,给结局二埋设伏笔。女性身份的重新确认:弟弟的称呼是对女性身份的剥夺,前两种结局身份是失学女工和全职太太,暗示社会就业给女性的束缚,结局一夏和瑜在石柱下躲雨,多年后瑜私生活混乱沉迷派对,俯拍石柱再从两人下方仰拍,代表女性身体**的上升与压抑。探望母亲的重逢:火车载体延伸着纯真、跌宕起伏的情绪意象。
享受得太美妙了,即便胶片老化,即便我在影院睡着了那么一分钟,但都是在最舒缓的情绪(两人开救护车出游那段)下小憩的。当然,对西方现代主义电影的模仿,让杨延晋当年挨了点小批评,但它的基调绝对适合那阵的伯格曼和费里尼。
夏和“弟弟”开车去**采药的桥段几乎是看到过的最好的抒情段落了
当年的电影都有点舞台剧的影子,演员的功底都很强,而且敬业。那时的爱情戏真纯,纯真!
国产电影很少有这种能看得让人渐入佳境的,后半部分的叙事张弛非常好,比起前半部分精炼含蓄了很多。作为新时期的头几年里的影片,不管是反思力度和形式借鉴都相当大胆。张瑜和郭凯敏也表现出色,虽然多少有点戏剧化的样子,但是瑕不掩瑜。
我们所失去的一切都不是为了我们自己。(本来是多好的lgbt题材啊。