夜夜夜贼原名:Les voleurs,又名贼(港)、Thieves
十岁男孩的父亲为何突然死去?环绕著他的成年人各持真相的零星碎片。然而这不过是开始。一个颠簸著的妙龄少女;一个家族的**勾当;女哲学教授突然**;嫉恶如仇的警探;一段淡化了的女同志恋情;无法接受父亲去世的孩子……。导演把来自毫不相关的世界的人物放在一起,支取不同电影类型的元素,发展出一个精彩绝伦的讲故事游戏。重重叠叠、循环不息,几条生命轨道交错,有说不尽的隐衷、揭不完的秘密。本片为导演继《野芦苇》后之力作,德诺芙及奥特尤尔有精湛的演出。
多线结构是不错的视角,但是呢,**电影吧,是不想让人看懂的
想到Gia。 “——我没打扰你吧? ——你永远不会打扰我。” 这样的答复,足以感动我。
André Téchiné野心好大,两条线随便讲一边也足够了,他偏偏要把它们揉在一起;叙事者不断变化,看着有点乱;但还是叫人喜欢。人人都爱朱丽叶,但实际上人人都爱德纳芙。德纳芙你真的还有什么没有玩过,朱丽叶最后一次出现真是整个气场都变了,好美。她俩的爱情别人还真不懂。短发Chiara打学生酱油。
Andre Techine就是爱这么****.可以看见Benoît Magimel年轻的时候,就是钢琴***里那个冰球大帅哥,不过他在这个片子里非常消瘦.
不同视角故事归纳,引入旁观者作证不仅构建了小说式叙述者时间线上的经过,也包括多组人物(兄弟、情侣、***人)**中关系的不断侧证,德纳芙的玛丽既是剧情的关键,也是整部电影的“题眼”,既然不知她“从何而来”,那么也就应有未知的“因何而去”,这种形象的设计符合文学化的“创造”,也是***身份/感受中的矛盾、神秘、有吸引力的一面的直观表现
谁的情感都不好过,爱谁谁不好,偏偏都死拧。
犯罪,爱情,复杂的关系,叙事形式还有点像罗生门
视点转换的结构是对称的吗,后半段转向人物比较好看,铺陈之后角色突然抖开来,衬托起一些更影像的瞬间,泰西内拍外省还是拍得美。
把结构打散成这样,真正需要导演对局部情境的建构能力充分自信,何况还维持住了语境的连续。福克纳的理想形态
这么嗲的电影我一般不告诉别人。。。