成龙，国家一级演员，***区影坛和**功夫影星。几十年摸爬滚打的演艺生计，让他从一名武打学徒逐步转变成一位责任感与事业心兼备的慈善家，接着又一跃变成一名**功夫**。成龙这个姓名代表着继李小龙今后又一个真实能在好莱坞被全**影迷认可形象，以公理和勇敢刻画国人形象的****。从出道起成龙共出演了上百部影片，本人把其间最经典的十部（系列）影片整理出来。

第十名：《快餐车》

片中的打架局面可谓精彩纷呈，而成龙三人对打让人形象深入，三人灵活的身手、无间的协作，搞笑的戏曲局面可谓经典。而反派中以宾尼·尤奎德兹扮演的黑帮**最为有目共睹，尤奎德兹曾是**自由搏击轻量级冠军，在《飞龙猛将》与《快餐车》中有精彩的对打局面，其间和成龙在《快餐车》中结尾处的一场打架。被评为《黑带》杂志历史上最精彩的影视剧打架局面第2名。仅次于李小龙和恰克.诺里斯在《猛龙过江》中的打架扮演。

第九名：《龙兄虎弟》

《龙兄虎弟》：是成龙带剧组去国外拍摄，这受影片《快餐车》启示，由于在国外拍片，能够让影片更具**质感。这是成龙在八十年代期间最为成功的电影模式之一：环游世界，大耍功夫拳脚，走商业喜剧路线，成为他的电影走向世界的一条康庄大路。

第八名：《奇迹》

《警察故事》是成龙拍过的影片里最喜欢的一部动作片，而《奇迹》则是他所有影片里最喜欢的一部，该片叙说一个以君子手法处理帮会老大为了一位卖花女性导演一出善意的鬼话。这个故事来自好莱坞影片1933年的《一日贵妇》和1961年的《富贵满华堂》。

《奇迹》不像《警察故事》那样以动作制胜，成龙感到很骄傲的是他在片中导演和扮演的作用，在绳子工厂内的武打，绳子不是变成兵器便是圈套，体现出成龙对道具和场合令人拍案叫绝的运用。在拍摄时他又做了一些实验，运用宽镜头和摇镜头，有一个一分钟的长镜头便花了整整三天用水平拍摄机拍成。

第七名：《宝贝计划》

《宝贝计划》叙说了一对小偷在偷到了一个小孩往后发生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。宣扬里介绍成龙总算演了一个反面人物，这天然仍是噱头，成龙扮演了一个“仁慈的贼”。

影片笑意盎然，全体轻松，又颇多逗趣的本地。在《宝贝计划》里咱们得以重温了《a方案》式的形势：许多来路不明的人物、“偶遇”在一个狭小空间里，所发生的高浓度的戏曲抵触和喜剧意味。其他的谐趣便是对白写得还算不赖，让大都观众兴味盎然。不过说到底这次《宝贝计划》的成功，并非成龙起到的，而是那个片名和海报里的“宝贝”起到的。

第六名：《新宿**》

《新宿工作》选材国人涉黑人员在日本东京的地下斗争，触及许多不为人知的黑帮恶行。成龙扮演的铁头以偷渡客身份来到日本，做黑工、被警察追捕，后来选择“捞偏门”博上位。所以经历了用假***花费、偷卖假电话卡、对电子游戏机动手脚等等。毕竟更是为了生计，变成日本黑帮运用的**、卖毒者……可谓一部国人涉黑 人员在日生计大全。

第五名：《醉拳》系列两部

《醉拳》：尽管成龙以《蛇形刁手》成名，但要到《醉拳》才变成明星，《醉拳》沿用《蛇形刁手》的成功方法，紧捉住最主要的元素，如**传统的师徒联络，和大反派黄正利的精彩打架等。也加了更多诙谐与特技式打架，《醉拳》应战了一个严重的崇高传说，对黄飞鸿作出一种全新诠释，不去体现他成年后的英豪事迹，而是他在变成神话传说之前的少年时期，当成龙以彻底不相同于以往的诠释方法来扮演调皮的少年黄飞鸿时，观众们都感到惊奇，一方面觉得对黄飞鸿如同有些不敬，另一方面又觉得很幽默、新鲜。

《醉拳2》：《醉拳2》坚持80年代以来“成龙影片”逐步形成的导人向善、宏扬公理的母题，和《醉拳》比照，对人物做了很大修改。成龙扮演的黄飞鸿尽管保留了一些少年天分和无伤大雅的缺点，但对自我的品德绑缚则显着大大地增强了。影片还有意加强了爸爸黄麒英的形象，增加了满洲武举人福民祺这一人物，作为黄飞鸿的精力引导者，他除了向黄飞鸿讲忍让、讲宽恕、讲正派这些自个行为准则外，还要黄飞鸿深明国家和民族之大义。《醉拳2》不但上映时受到好评，并且还被美国《**周刊》评为“1994年**10大佳片”以及“全球史上百部最佳影片”之一。

第四名：《红番区》

《红番区》是成龙影片转向**化的一个象征。该片不仅奠定了成龙在**上的地位，更是成龙成功打入美国好莱坞影片市场的里程碑之作。1995年头，成龙的《红番区》被引入我国内地市场，依靠着成龙的知名度，该片在内地取得了不俗的票房作用。这无疑对当时正处于低迷状况的内地影片市场一次巨大的冲击，而《红番区》更让内地影片人学到了一个新名词——“贺岁片”

第三名：《a计划》系列

《a计划续集》：继早年前作《a计划》掀起商业巨澜，开创成龙动作喜剧新**往后，**影业在1987年推出了这部续作。作为《a计划》的续集，该片与前集基本已没有太大联络，只有一帮海盗找马如龙报仇还能让人想起它和《a计划》的渊源。成龙80年代的影片给人留下的形象向来以喜剧和打架为深，《a计划续集》尽管也学徐克的《刀马旦》加进了改造**的元素，但仍是在这两方面的作用最高。

第二名：《我是谁》

回归前后，香港呈现了大批以失忆为主题的影片，可是*细间谍片里的男主角失忆，《我是谁》则是第一部。片中男主角的身世和布景现已十分模糊，失忆在某种程序上更抹去了其香港身份与**身份的不兼容性，使其香港身份和中情局这一**元素相结合，以便男主角参加**舞台，面临一个全新的**。

第一名：《警察故事》系列

《警察故事》：1982年成龙出访美国，想运用几部投合西方口味的影片翻开好莱坞商场，其间就有《炮弹飞车》、《威龙猛探》、《**壕》等。可是前功尽弃，这些影片并没有给他带来好的商场，与当年的李小龙相同，不到30岁的成龙尽心在香港打开。尽管影片《威龙猛探》票房惨白，可是成龙从中得到了警匪动作片的启示，所以在1985年《警察故事》横空出世，技惊四座。影片从头到尾都是毫无冷场的打架与真材实料的特技，布满应战人类身体和胆色极限的亡命动作，制造出往后招牌式的成龙动作片。成龙也初次在动作片里扮演特性无缺的人物，有杂乱的日子，有私日子甚至还有罗曼史。