****原名:愛情萬歲,又名Vive L'Amour。1994年剧情、同性类型片,创作于中国台湾地区,具有汉语普通话语言版本。由蔡明亮执导,并由蔡明亮、杨璧莹任编剧,携幕后团队创作。集众多位杨贵媚、李**、陈昭荣、陆弈静等著名实力派明星加盟。于1994-09-02(中国台湾),1994-09-03(***电影节)公映。
骨灰盒推销员小康(李**)结束心力交瘁的一日后,悄悄潜入一幢公寓里的一间房,没想这间房里,还会潜入一个会是其**(投射)对象的地摊小贩(陈昭荣)。房子的暂时主人是一个售楼**(杨贵媚),她和小康性向虽然有异,却同样是没有爱情(情感)温暖心灵的人。 小康和地摊小贩一开始时时提防(售楼**和彼此),待他们认识了解到各自的生活后,提防心理消除,却也没有自此成为朋友(懦弱的小康也鼓不起勇气示爱)。售楼**和地摊小贩发生过几次性关系,清楚地明白彼此都是为了满足身体的长久**,爱情(感情)并没有什么**之处,身体上的**可以暂时满足,精神上的安*却无法获得(即使有,也是短暂如**)。
该影片是以一个钥匙的特写近景开始的,后来这把钥匙被人偷去了。蔡明亮借这个片头在隐喻打开别人心灵之门钥匙已经丢失了,而作为人类心灵交流的工具——语言已经丧失其传统的功能了,在蔡明亮的电影中,角色要么无言无语,要么沦为了现代商品社会推销产品毫无创意的机器了。该影片对华人都市生活的解读极具个人化风格:台词很少,音乐运用极少,对传统表演方式的颠覆,大段的长镜头,镜头展现非常大胆。九十分钟的片长,不到十句对白,却很饱满地描绘出了都市人们交流之间的困惑和个人的精神危机、孤独与恐话。
在影片结束时,导演让一个女孩在镜头前哭泣长达七分钟,这漫长而考验人的时间让影片把人的内心和虚幻表现到极端。***的生命在无所事事和盲目的追逐中展开,**和**只是一种本能的反应,人物缺乏了生命的追求,在现代城市的高档建筑之间茫然奔走。
我们都是杨贵媚、李**、陈昭荣,我们的生活有着卫生纸、脏衣*、中西药、快餐盒、房贷...琐碎事物,唯独没有爱情。因其没有,所以不朽。生活啊,就是面目可憎、但又不得不活。
我们总是希望借助一件事情,去解决庸常人生的全部问题。于是我们把这些事情神圣化,比如婚姻,比如爱情。理所当然,最终的结局是幻灭的。(杨贵媚演得真棒)【7↑】
语言留给琐事,面对爱情才可尽情沉默。出售的空房子里床上两人床下一人,谁拥抱身体谁获得灵魂。性的暗示,性别的隐喻,爱与死的对照,极度颓靡,爱比死更冷。主色调灰蓝,清晨的空镜头渗出孤独者的抑郁,结尾长镜头中天气与情绪变化的表现方式极具魅力。当蔡明亮不再明亮,他才成为真正的蔡明亮。
人到中年两不堪,生非容易死非甘。
片子里哪有爱情,却偏叫****。都是拍都市寂寞人,王家卫是痒,蔡明亮是湿... 吃进去的西瓜,喝下去的水,都变成杨贵媚的眼泪流出来,她结尾这一哭,谁还受得了...
迟一点看蔡明亮真是太明智了。他总能找到一个特别准确的喻体,空间喻体。比如这栋待售的空房间,三个流浪者的蟹居之地。这一部又想起贾樟柯。边缘的****,发动不了的交通工具。最后杨贵媚的那场哭戏,又突兀又合理,无可名状的苦闷,导演常用的手段了。片名也妙,像是电影最后一句台词。
城市化,城市生活,本片可以说是城市化之后的一种缩影。台湾电影人已经很能够成熟的思考城市状态和人的生存,强列的孤独和****男**的**和含混,两个无家可归的男人和一个精神空虚的**在人生的长河中偶然邂逅,过后仍是寂寞。缺少言语乍看令人沉闷,其实镜头语言非常扎实。8.5
喝再多水,也解不了心里的渴。有那么多待售的空房,又有那么多无家可回的游魂。你卖阳宅,我卖阴宅,你在床上**,我在床下**,人与人啊,多么近,又多么远,永隔一江水。那一场哭,为爱情,为人生,为你,也为我。
8/10。平行蒙太奇结构消解了潜在戏剧性,呈现私密的生活状态,如阿荣和小康一块从林**熟睡的床底落荒而逃,她始终察觉不到两人的存在。情节线的交叉产生了性别的内部替换:小康自觉扮演了女性角色,林**洗浴、起床喝水、办公室找钥匙和打车,分别对照小康洗衣、玩水、办公室独处和陪阿荣摆地摊,性别的模仿游戏在小康穿高跟鞋、吊带裙对镜摆手弄姿达到**,共吃火锅表现与阿荣建立同盟关系,最终如愿以偿地在隔着交合声的床底**,完事给阿荣送上亲吻完成性别的合一,阿荣不自觉地**把手搭在小康身体,回应小康深情的凝视。冷酷的长镜头将林**售楼打蚊子、穿梭马路将广告牌绑树上或置于车顶,以及小康无法融入同事们的幼稚游戏的工作环境对照,意在强调**被社会工具化淹没。小康给西瓜(私密**)截洞、摔碎吃了抹脸,寂寞到可笑的绝望感。
要是金基德来处理,估计就会让三人睡在同一张床上,抑或在二人构图里由三人来回变幻切换完成。与之比较,蔡明亮的形式感,差不多居于将成未成的临界点。