瓜山
一个城市在成长着,总会有它的滞留物,瓜山就是这样一个被折叠了的城中村。影片通过无言的群像、散开的视角,以平静克制的语言记录下一个乏味的小村子和那里平凡的日常,在一次**中,它们静默地消失。“最深邃的是表面的皮肤。”当摄影机以足够的耐心去擦拭空间、凝视人们,生命和时间的动人,会像一个个漩涡一样翻涌而出。
如何通过镜头来凝视那一个个被离弃的空间,并且如何在毫无叙事进展的状态下展现静默空间中的时间流逝?电影是一种关于可感之物的艺术,不只是关于可见之物。“不是要表现可以被看见的东西,而是要让东西可以被看见。”这一点适用于作品里那些极为出彩但默默无闻的“声音”,亦可以看作《瓜山》美学的一个注解。
就像公众和个人对于「拆迁」的理解偏差,「废城居民」也是一种主观下被扭曲的呈现,当然记录者用非常不干涉的客观镜头来记录,把问题和**交给观众是一种最讨巧的手法,而纪录片观众也是难伺候,他们一方面希望获得一种观点(似乎可以反驳),另一方面又强调任何观点都是主观的,让身边的世界在影像化之后陷于两难。
“最深邃的是皮肤表面” 坦白说,看多了,包括现实生活中遇多了,就会习得性无助,作为普通观众来说,真的没有什么是可以延展到生活里的。流离颠沛也是我害怕和抗拒共情的。
IDF场。一个城中村危房拆迁的故事,全片几乎无对白,导演以第三人视角客观纪录下这一带变化的情况,但无意义素材有些多,前面部分看得一头雾水,叙事也有些乱,传统对于农民工家庭们的刻板印象也一直存在,也没有任何深入展开,直到后面才恍然大悟,不能很快融入影片体验。导演真的好好要进行更多拍片实践了。
(好像只赶上了后半部分,但是能感受到导演的用心) 泡沫板会变成颗粒,水泥会风干 旧的拆掉了,新的的确就不远(对《小武》的回应) 我从这里开始,不知在哪结束
城中村拆迁,空间的而非人物的。
城中村危房拆迁。几乎没有对白、没有叙事,相对客观的纪录。喜欢最后砌墙的镜头,音乐加得神。
不动声色中,家就不是家了。大人们忙碌的样子仿佛拆个迁只是日常凡事,只有小孩脸上泛着泪水的痕迹,却也无人关怀,等待着时间将泪水风干、自愈。
拆迁前后的对比,重在拆迁前城中村的日常细节,有骨有肉,场景空间和细节拍的极好,最后拆迁砌墙的刮刀,磨平一切往昔人间烟火 海上影展暨论坛学术展映
#2022海上影展# 空间-身体-记忆。“人”的气息与痕迹需要多少年蓄积,又需要几秒钟倾覆。喜欢导演对城中村的比喻,“城市洼地”、“折叠宇宙”。