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鳗鱼Unagi[1997]
鳗鱼原名:うなぎ,又名Unagi、The Eel。1997年剧情、犯罪类型片,创作于日本地区,具有日语语言版本。由今村昌平执导,并由富川元文、天愿大介任编剧,携幕后团队创作。集众多位役所广司、清水美沙、常田**男、倍赏美津子、佐藤允、哀川翔、小林健、河原萨布等著名实力派明星加盟。于1997-05-12(戛纳电影节),1997-05-24(日本)公映。
中年男子山下拓郎(役所广司)在亲眼目睹了妻子与人**的场面后,于愤怒中刺死了妻子,锒铛入狱,八年后,获假释出狱的他在千叶县利根河边开了家小理发店,因为当年的遭遇,他对人很难再信任,平时唯有的交流对象是所养的鳗鱼。山下无意间救下**的桂子(清水美砂)后,后者为了报答他留在理发店里工作,并因性格开朗为他招来很多客人,而他的性格亦渐渐阳光起来。 山下的前狱友高崎出狱后,来到利根河附近从事垃圾**的工作,为将山下的平静生活打乱,他开始不断地揭露山下的“丑行”,而桂子的原**堂岛也于此时寻来,要带桂子和她的钱走,虽然深知一旦与人发生冲突就必须回到狱中继续*刑,山下还是为了保护桂子勇敢地采取了行动。
第50届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖:今村昌平
第21届日本电影学院奖:最佳影片(提名)
第22届报知映画赏:最佳男主角:役所广司
人一生中总有某个时候会被提醒需要提高自己的沟通能力。在导演今村昌平创造的非同寻常的快乐世界里,两位主角有过黯淡凄凉的遭遇,这部电影给人的真正享受是看他们怎样慢慢卸下各自心理上的层层防备 。《鳗鱼》将“人的下半身与社会底层”的主题阐释得淋漓尽致, 亦把今村昌平电影语言特有的深婉与冷峻发挥到极致。和今村昌平之前电影的主题相比, 十分平静而宿命,呈现了人生的感悟与超然 。
《鳗鱼》体现了鲜明的存在主义特征。影片展示了个体生命不断反抗困境、走向自我拯救的整个历程。
将通***前置,以舒缓的基调展开后续,整体氛围很好。对颜色(尤其**)的运用很值得关注,另有几处交代光源的表现主义用光,和一贯的对鱼缸的运用(以及青蛙和鳗鱼的含义、跳舞大妈、UFO)。在一个很难超越和消解的开头之后,在缓缓的展演中没有说教的导向某种新的可能,很漂亮。
其实导演可以再信任观众些,不用解释那么多的。开头和结尾几场戏都挺好,**最后替代了鳗鱼。
除了今村特有的那股子邪氣 全片溫暖得我快顫抖了 最後那幾段 甚至有錯覺是在看山田洋次的片 真是有被感動到 配樂也大亮 唯一煩的是鰻魚的運用實在是囉嗦 否則對我來説就完美了
上一次看是四年前,似乎看过三次,这次想打五星,虽然觉得结尾是否可以更好(不是指河上的行船)但无疑《鳗鱼》已经是一部完美的电影。今村昌平对人物的精准刻画和把控放在任一时刻的影史轴线上都是一流的
真是无聊的一个片子,怎么会得金棕榈呢?杀个妻子有什么了不起的,非要用鳗鱼来比喻,神经。唉最近发觉看这些电影实在是看得越来越没有劲了。还是看书算了……
有点失望。象征手法要尽量的含蓄自然,让观众自行领会。而不是反复在台词中去解释“为什么要养鳗鱼”。
今村昌平不是传说中口味挺重吗,可是这个片子真的还挺温情嘛。。。尤其到了最后。用鳗鱼的洄游来比喻人和人之间的关系还挺有意思啊
那时候还不知道今村昌平的大名,只是觉得那一尾鳗鱼也似人心,沉潜,滑游,不易捕捉。
今村昌平晚年代表作,虽依旧着眼于人性与动物性,但褪去了往日的残酷黑色,温情脉脉、云淡风轻地讲了个自我救赎的故事。鳗鱼有两个象征意义,其一在片尾独白已点明,它还表征着男主的性本能和**,装在袋中和养在鱼缸里都带有囚禁和性压抑的味道。写实长镜风格点缀上超现实幻梦,配乐动人。(8.0/10)
**的鳗鱼没有回忆,寂寞的男女互相救赎。