时长:99分钟
上映时间:2023-02-17(柏林电影节) / 2023-03-24(西班牙)
类型: 剧情
语言:加里西亚语
地区:西班牙
导演: 阿尔瓦罗·加戈
演员: 玛丽亚·巴斯克斯 桑蒂·普雷戈 Tatán Susana Sampedro Soraya Luaces
更新时间: 02-25 16:41
资源状态: 可播放
简介:更多>>
中年女性原名:Matria,
帮鳏夫注销过世妻子的电话卡,跟同事**不合理薪酬,打男友**不清的舞伴,她是勇猛的战士。亏欠女儿的是没有给她一个家,拿走两块巧克力被男友怒吼,时常对着能反光的镜面,托起自己下垂的**,她是生活的败将。被挖贻贝的年轻男子追求,担心女儿重蹈覆辙,想要去其他地方,仿佛能改变下垂的人生。
一部纯靠女主一人撑起局面的片子。她身上那种生机盎然的虎气很容易让观众也随着她一同开心、焦虑、发怒和无力。这不只是西班牙劳动妇女的人生困境,在其他国家(比如中国)甚至世界范围内恐怕都是别无二致的。最后一段女主表情三个阶段(愧疚、迷惘、解脱的快乐)的变化设计得很棒。最后希望所有的中年女性都能拥有出走的勇气。
#Berlinale73# 又是一部有笑有泪的女性题材佳作。 导演虽是男性,但本片难能可贵的是贯穿女性视角——vibrant, authentic, touching. 我们看着这个有强悍生命力的中年**,在生活中横冲直撞, 在失去与被伤害的边缘来来**,对着黑心老板破口大骂,和18岁的叛逆女儿兵刃相接——总让我想到那些四川**和东北**的故事,作为女性,我们本就命运相连,情感相通。 女主与密友夜晚hang out的那场戏——她们在酒吧放肆起舞,在夜晚的海边彼此依靠,是我看过近年来关于女**情最好的电影片段之一。 导演说,这部电影是基于一位朋友的真实经历——她最后真的搭乘了那趟火车,并且没有回来。「娜拉出走」式的feminist narrative,无论何时何地都令我感动。
影片前半部分,我觉得Ramona是**影视作品中几乎没有的女性角色,风风火火、暴躁、敢于反抗,没有一扇门会被她好好关上。但影片后半部分,在她身上,我看到了无数的女性,看到了我的**、我的妈妈。女的太难了,太***难了,也许所有的女性最终都需要完成一场“出走”。影片结束,大家集体鼓掌,旁边的女孩在抽泣。
粗粝的生命力倒是一览无余 尤其结尾配乐很赞 原住民音乐又一次把**比作了大地。但整体略粗,全片都被嘶吼着易燃易爆炸。底层女性的挣扎,繁重的体力活,酗酒而花心的伴侣,破碎的家庭,下坠的**,羡慕的女伴,路见不平的仗义执言。最终女主选择了出走了,是不是只有离开才是女性的道路。她的皱纹 红斑 褶皱都自然地呈现 感叹为何我国没这样的女性电影。
西班牙导演高质量的**作,大量的手持镜头捕捉了一个底层的中年妇女为生活奔波劳苦的困境。男人伤害她、姐妹曲解她、孩子叛逆她、雇主炒了她,她就像海藻一样坚强又飘荡的活着。酒吧里的尽情大笑大闹,海边车里的孤独入睡,最后火车里阳光倾泻的泪中带笑,导演用极生活化的镜头真实的表现了**的不易和顽强。发达****的底层劳动者都是开着雪铁龙找工作的,这是发展中国家劳动者永远无法想象的“底层”。
2023上海电影节由这部拉开帷幕,100分钟不长不短的情绪却很难消化。电影很好,人和人很近,可以喝饮料,结束时掌声很响亮(终于又听到这久违的志同道合的掌声)。正常又跳跃的生活如此真实的放在面前,才被击醒“啊,这荒诞的三年终于过去了。”我想最后女主坐上离开的车时,心里应该也在想着“啊,这荒诞的生活终于过去了。”
以为类似《罗赛塔》《全职》这种,疲于奔命的对缺钱的恐惧,时刻紧绷的不敢停歇,用大量手持近景跟拍人的无解困境。但不全是,Maria的底色是暖且有力的:对宠物的爱,帮佩佩先生注销手机,长椅上短暂感受阳光,开捕贻贝的男人玩笑。这些暖色攒到后面她爆发了,想开了,放手了,乘着火车我走了,就很释然——整部电影憋着长长的一口气松开了,车窗边那一刻光照下的松弛感太美丽。《全职》结尾那种天降神兵式的“拯救”其实有点假,更喜欢这种自发的内在的解脱。
23siff第二场 值得 倔强能干,嘴硬心软,理智善良,一地鸡毛 **真不容易…最后的出走真的是勇敢和透气
3.5 可能导演做为西班牙人,觉得他已经描述了一个惨得一塌糊涂的中年女性。 要是他来某地生活个几年体验下生活就知道,在某地,拉蒙娜这样的连苦难的门都还迈进去。