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内陆**原名:Inland Empire,2006年剧情、悬疑、惊悚类型片,创作于**、波兰、美国地区,具有英语、波兰语语言版本。由大卫·林奇执导,并由大卫·林奇任编剧,携幕后团队创作。集众多位**·邓恩、杰瑞米·艾恩斯、贾斯汀·塞**斯、卡罗利娜·**什卡、扬·亨茨、克兹佐夫·马扎克、格**·扎布里斯基、伊安·艾伯克龙比等著名实力派明星加盟。于2006-09-06(***电影节),2006-12-06(美国)公映。
在由金斯利(杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰)导演的电影里,尼基(**·邓恩 Laura Dern 饰)扮演了一个名叫苏珊的**,她在剧中的**是戴文(贾斯汀·塞**斯 Justin Theroux 饰)所扮演的比利。 关于这部电影,有一个传说,最先拍摄这个剧本的剧组遭遇了一些可怕的离奇经历,导致电影**。尼基有一个控制欲爆棚的丈夫,在丈夫给予的巨大压力下,尼基在潜意识里躲进了苏珊这个虚构的角色中。随着时间的推移,一些奇怪的人出现在了尼基的身边,一些科学无法解释的**接**生在尼基的生活里,而尼基呢,在**和迷惘之中,她已经无法分辨,自己究竟是尼基,还是苏珊。
A Woman In Trouble:焦虑不安、迷失方向的邓恩从一个身份到另一个,从一个真实到另一个真实,从一个地方到另一个,带着如此令人可怕的恶梦逻辑在这样一个如此漫长的时间里到此为止似乎已经走投无路除了等待无可避免的暴力大结局。
—— 洛杉矶时报:《内陆**》不是一部可以去喜爱的电影,它是一部值得崇拜的作品,充满了迷惑,令人费尽心思。
—— 纽约时报:尽管该片在**上的销售成绩不错,但是依旧可以说,在电影院是很难找到太多观众的位子。
—— 《综艺》杂志:在2006年举行的***电影节上,鬼才导演大卫·林奇获得终身成就奖,从《蓝丝绒》的诡*到《我心狂野》的极端暴力,从《妖夜慌踪》的混乱到《穆赫兰道》的梦魇,大卫·林奇成为了当代美国非主流电影的代表人物,他的作品无不透射出诡异、阴郁、迷茫及黑色的光芒,极具**冲击力的超现实主义效果往往令人产生心灵的震撼。他的成就有目共睹,无需赘言,在《穆赫兰道》之后时隔5年,大卫·林奇的这部《内陆**》终于在影迷们的长久期盼中神秘登场。
没有人会比爱大卫·林奇的神秘更加喜爱的,而且这位无法预知之王也非常清楚自己正在做什么:他绝不会给出**,他也不会解决任何问题而且他并不打算有何意义。电影《内陆**》能够把那些想彻底弄明白的导演变得迷惑不解,同时也会让那些不*气或者只是慕名而看的崇拜者感到失望,枯燥乏味,还如洗碗水一样**不堪。林奇总是拒绝做出解释,在本片中,他同样也没有给出任何叙述性的描述。两年半的制作时间,这种凭经验的制作方式使得影片变得最令人困惑不解。
这些棕色的兔子有可能会让人联想到《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)里那只白色的兔子,带领爱丽丝走进洞中的仙境。随着一些奇怪而且极其可怕的事情发生之后,下陷的天花板和无法判断的状况,这儿远不是一个可以令人喘口气的仙境。有可能解释Nikki转换到Sue之后又变回去的原因,也许是来自于林奇对超人类的冥想有着根深蒂固的浓厚兴趣,以及相信存在着随之产生的转世投胎的理念,变成了不同生命之间的转换。但是林奇还相信所有的事物最终都是相互关联的,而且他自己也不知道应该继续往里面加什么东西,也许根本就没有真正的解释。
改变与不变的林奇:大卫·林奇通常的标志——极端的特写镜头、高度仰拍镜头、**的窗帘——所有这些都在影片**现,值得注意的是有些却不在其中:浓郁丰富的色彩和艳丽的影像。取而代之的是模糊不清、阴影重重的DV画面。这种方式也许会让林奇感到更加自由,同时也丧失了任何**上的享受。林奇亲自参与了影片的音乐创作,重复出现如幽灵一样的声响还有极其紧张的噪声,经常是反反复复出现在黑暗的走廊中。太多的使用反而导致这些音效在加强情绪和氛围上的作用适得其反。
撑起整部戏的,除了有众所周知的曾出演《爱情重伤》、《洛丽塔》等经典影片的实力派演员杰里米·艾恩斯,现年80岁高龄、出演过160多部大小影片的老戏骨哈利·戴恩·斯坦通,以及开始崭露头角的加斯丁·特奥克斯,还有演艺精湛的**·邓恩和娜奥米·沃茨等等诸多明星。
!!!!林奇老爷子这么些年在地球上住得还习惯吗?????、真的不用考虑搬去**星吗?????
大卫·林奇最晦涩难懂的一部电影,几乎不可能正确地解构。后半段叙事完全碎片化。多层叙事,模糊摇晃的镜头,畸变的特写,**的色光,对白和意向的大量混搭拼贴,以及3小时的片长,让你只能干瞪眼而无力思索。这是大卫林奇最彻底的展现精神世界的作品,但我还是更偏爱华丽易懂的《穆赫兰道》。(8.5/10)
这世上其实并没有无解的白日梦,也没有所谓自称的“直觉系导演”.林奇的片子看过如此之多,这部是最具神韵的恐怖片:没有太过分的镜头,恐怖在于过于开放的未知.大概看到了完整故事的模糊影像即可,尝试去进行精细分析是观众们愚蠢的自傲,而这同时也是电影本身对观感的追求:相比穆赫兰道又上一层次
故事讲不好,还一惊一乍,故弄玄虚。脑仁要炸。
回顾林奇鼎盛时期的经典作品,除了较为**各色的史崔特先生之外,有两个关键气场被他把握的死死的!一,定位年轻一代,推崇俊男美女。代表人物包括了蓝丝绒与双峰镇的凯尔·麦***伦以及穆赫兰道的娜奥米·沃茨与**·哈灵;二,别管主题如何高深莫测,手法如何扑朔**,至少**上让观众看来真的很斑斓很**很有感觉。换言之,林奇拍片不仅挖掘内在,更注重外观,二者缺一不可。可来在这部“内陆**”,首先引入眼帘就是那因改由索尼数码拍摄而严重缺乏质感的画面。然后再看领衔主演,**邓恩?二十年前的女主角,竟然还在演一个类似沃茨在穆道的角色?杰瑞米艾恩斯,也奔六去了,精力大不如前……老迈阵容,惨淡视效,面对如此违逆于导演的自身美学风格,观众,哪怕相当的粉丝观众,怎么可能对你涛声依旧的故事和主题的部分抱有期待充满渴望!
87/100,意外居然有铁叔,以及我很奇怪,为什么总有人孜孜不倦地试图把林奇条分缕析。个人觉得看他的片,知道个剧情大意,然后感受营造的惊悚和神秘氛围更重要……
没想到会比穆赫兰道精彩这么多,真庆幸自己没有在十年前看这部电影,因为当时看的话肯定会骂**。观影需要一定的前置知识,也就是必须要对精神分析有一定了解,否则很容易把事物的象征含义理解为具体的**,从而完全无法理解叙事逻辑。大卫林奇做的是和精神分析师相反的工作,用**去逆向组织材料,而观众则像分析师一样通过这些主观材料重构**。他和今敏若能相识应该会互相感叹:这是世界上的另一个我。
我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深,他应该是个真正的精神**症患者。
个人感觉比穆赫兰道更进一步(同时也是解读穆赫兰道的一把钥匙),碎片化程度更高,但整体性却也更强了,最厉害的是用DV仍然能拍出电影感,完全不会让人感觉粗制滥造。想弄明白内陆**,看一遍绝对不可能。于我而言,整个电影都是看电视的**的**。
要分析的话照样可以分析一大段,把lynch大大吹捧一番。可惜真的已经厌倦太多的后现**本游戏了