人间旅途又名The Journey of Life
这样的题材总是有一种强烈的直男色彩|感觉是first媒体放映人最少的一场啊!!有点心酸。动人的部分:他说,以前在北京地下通道的时候有一个老外总是给他两百块钱,每次路过都给;后来再有一次他在公交车上遇到了他,后来再在地下通道遇到就再也不收他的钱了。一种尊严,生活的方式,倔强。|处理一个这样的题材还是要思考更多,不然确实太传统了。剪辑上有点乱乱的,前半部分太长了,应该快一点**生存状态和人物关系的揭示。|出字幕,导演摄影剪辑连海报设计都是导演本人,好心酸啊!纪录片人!😭除了我以外没有人鼓掌,嗯,因为大家都去吃饭或者看艺术学院了🥲🥲唉!路在哪
导演一个人的壮举,他俩真的是朋友。 自己看纪录片有个不太好的习惯,老爱脑补镜头背后的故事,会不会是导演刻意为之,尤其在这种非对话的记录形式,导致观看体验有点卡壳,不知道算不算坏习惯
怎么无论多底层的男性都有女性来照顾
在任何方面都是震动。影片的摄影精美,但并没有造作的炫耀,而是在平实和平视的目光里与主人公一起踏上了一段旅途。在镜头的跟随下,我开始直视甚至凝视于小龙的身体,这种**的展现甚至让我自己感到不适,因为这是一种日常生活里耻于发生的观看,还有一些源于陌生的恐惧。在这种对于**人生活的纪录里,身体与环境的紧张关系被极致凸显出来,这是常人难以想象的痛苦与艰难。但与此同时,在这趟旅途中,又能看到他的身体与心灵是那样的协调一致,生命的欢欣与苦涩就在穿越无人区的公路上、在迎着浪花漂浮的海岸上、在与女友对唱的歌声里缓缓流淌出来,这种对自己的接纳和对人生经历的豁达更令人动容。这是一趟人生旅途,也是一首自由生命之歌。此外,影片难能可贵地记录下了疫情三年对普通人,尤其是对残障群体生活的摧毁,我们需要更多这样的关注。
「都有痛苦。」 龙哥真的是乐观勇士,**。感动。
17th First 在音乐厅泡了一天,也看到了很多观众对待这部纪录片与前几部作品的态度,旁边的姐姐哭的稀里哗啦。这说明:如今观众更中意的是贴近生活的现实主义题材,当脱离现实,故事与剧本做不到一定层次,只靠创意去堆砌影片,这终究不被主流认可。 对于这部纪录片,题材观众没什么可喷的,这种题材就是主流纪录片的一个状态,有结构,有故事。无非是纪录片本质的“真实”二字是否真正做到,是否是为了迎合主题去刻意记录等等这些东西成为观众的主要议题。 故事里的人物,他的故事,我们作为观众,尊重……
好长好长的距离,今天在广州上下九看见了主人公的朋友正在作画写毛笔字,很多阿姨拿手机拍他,他们是阿姨喜欢的纪录片主角
一个人再难其实都有思考与悲伤,只是我们常常忽略,越到后面越好看,心怀悲苦,一丝回甘
意外的单元最爱,上座率低也不奇怪。在一个所有人被技法,竞争与适者生存的现实推着走的**,对朴素真诚性格的共情与好奇总归是廉价的。你也很难说导演的旁观者视角在功能性**这样的题材之下0艺术处理的呈现究竟是客观还是克制,但边缘人士因自卑底色而迸发出的保护机制却异常鲜活。几处**冲击力极强的特写还是会重击着我这个老infp的内心:主角一路上其实没少遇到热心帮助的路人,可最终总是阴错阳差地在踽踽独行。毕竟在弱肉强食的社会,大多数人根本无力去思考人是目的还是工具/何为哀而不伤/表达的力度究竟靠外在还是内在这些哲学问题…所以环游世界反而不是固执,在家躺平恰恰不是放弃,写了一笔“厚德载物”的好字,其实只为晚餐能在车里加上一碗暖汤…流动是对众生皆苦最好的映照。渐入佳境的结尾最沁人心脾:初心如候鸟,耐心致千里
《小人儿张》的后续,在《小人儿张》的结尾,张某黯然离开了北京时间是19年。但这部里他作为客串又出现了,时间是2022,就是说他后来又回来了?片子表示的时间线是2021-2022,但结尾手机上显示的时间又是2015,看的人有些混乱。说实话,这部和《小人儿张》都不是特喜欢,总觉得有消费**人的嫌疑,展现很多他们生活上的奇观。尤其这部,总感觉摆拍成份很大。给人感觉不那么真实。一个小儿**双手**的中年人靠他的双脚驾驶一辆三蹦子,从北京到东北,内蒙,宁夏,**,**,云南,广西,湛江,三亚……在2022疫情的一年,沿途风光极其优美,他的三蹦子还是**的,使得画面可以做桌面屏保。