谷口蘭、稲葉雄介
古川鳳羅、古川蛍姫
Edgardo Castro、Julia Martínez Rubio
并木爱枝、北村美岬
佐野弘樹、宮田佳典
若希爱·安特鲁、黛博拉·奥莉维爱丽
弗雷德里克·怀斯曼、Wayne Diamond
赖可妮
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《永远超级幸福》永远超级幸福》剧情内容介绍
《永远超级幸福》
剧情内容介绍
永远超级幸福原名：SUPER HAPPY FOREVER，又名Super Happy Forever
《永远超级幸福》评价
嘟嘟熊之父 2024-08-29
与那些执着于精美构图与结构对**日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放**的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。
狱友190589366 2024-09-13
【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南*务员的视角特别好。
時錐 2024-10-26
悼亡-回溯-异国人的继承？以为是冲绳或者更远一点的地方没想到是伊豆…… 热海的海是美。最近听到La mer 的机会异常地多，刚在《壮游》里听过。两部用的还都是英语翻唱版。恕我觉得真的跟片子不搭。当然“我觉得”不重要。对话薄っぺらすぎ ／Stranger（冰美式好喝）
莫失莫忘 2024-08-29
#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以第三者的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla
KID Y 2024-09-13
7.6 在阳光明媚的海边让怅然若失的情绪扩散，情感冲击更加浓郁的《稍微想起一些》，但也和前者犯了同样的毛病：过分强调元素上的对照而失去了惊喜。
后排的唐某 2024-10-03
好久没看过这么无聊的电影了 不是每个人都是滨口龙介的 想用长的日常对话来构建氛围先把这些无聊的台词写写好再说吧 真睡着了
NanSLi 2024-09-07
伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。摄影机拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日不再重来，只是仍未放弃从记忆中找你。
食用炭素 2024-10-08
开头雾蒙蒙的海边，佐野看到路过的一家人中有个男孩戴着似曾相识的**帽子，于是他上前去询问。但那并非是他丢掉的那顶。在他转身离开后，一家人中的父亲**地回头看向他，他也时不时回头看看，然而他们的目光总是错开来。同样的现象发生在五年前夜晚酒店房间的门口，凪和佐野看向对方的时刻也是错**。正是这些错位构成了时空的特征。这一前一后的两段时空，分别是被一堵白墙和一扇门所连接的。那堵白墙可以是被折叠了的空白的五年，就像凪丢东西时，那些场景不为我们所见；而那扇门分隔了过去和未来的两种人，他们相互之间并不知晓。通过有效放置错**人物和**，帽子成为了世界的共时性相互耦合的坐标，也成为怅然思绪的情感源头。
花地 2024-09-11
务必要同短片《水魚の交わり》对照来看。短片的空间是充满孔洞的，折叠与吞食随时会发生，寂寥感源自于记忆的虚无；而《SHF》的空间则是情感化的，记忆具有锚点，男人被彻底抛陷在曾经相遇的海滨酒店，这里是杜拉斯《恒河女》一样的遗迹。完整的双段式剧作之下，幽灵的面孔，需要记起，也需要忘记。“记”忆与“失”忆，已不再单指向一人，而具有了同等的情感强度。因此，站在这个视角上看，结尾两段的拼接，重遇的瞬间，才可称之为永恒的、永远的幸福。
Pincent 2024-09-25
8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚*，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来**痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时其实是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与现在，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。