别名:无头女(港) / 失忆薇若妮卡(台) / 无头的妇女 / 无头的女性 / The Headless Woman
时长:87分钟
上映时间:2008-08-21
类型: 剧情 悬疑 惊悚
语言:西班牙语
地区:阿根廷 / 法国 / 意大利 / 西班牙
导演: 卢奎西亚·马特尔
演员: 玛莉亚·奥内托 Claudia Cantero 伊娜丝·艾芙隆 凯撒·博尔东 Daniel Genoud
更新时间: 10-07 16:51
资源状态: 可播放
简介:人过中年的牙科医生维洛妮卡(MaríaOnetto玛丽娅·奥内托饰)事业有成,衣食无忧,过着轻松自在的中产阶级生活。某天,她在驱车返家途中撞到不明物体。汽车没有停下,而是径直开走。但在接下来的日子里,维洛妮卡不断遭受良心……更多>>
无头的**原名:La mujer sin cabeza,又名无头女(港)、失忆薇若妮卡(台)、无头的妇女、无头的女性、The Headless Woman。2008年剧情、悬疑、惊悚类型片,创作于阿根廷、**、意大利、西班牙地区,具有西班牙语语言版本。由卢奎西亚·马特尔执导,并由卢奎西亚·马特尔任编剧,携幕后团队创作。集众多位玛莉亚·奥内托、Claudia Cantero、伊娜丝·艾芙隆、凯撒·博尔东、Daniel Genoud、Guillermo Arengo、María Vaner、Alicia Muxo等著名实力派明星加盟。于2008-08-21公映。
人过中年的牙科医生维洛妮卡(María Onetto 玛丽娅·奥内托 饰)事业有成,衣食无忧,过着轻松自在的中产阶级生活。某天,她在驱车返家途中撞到不明物体。汽车没有停下,而是径直开走。但在接下来的日子里,维洛妮卡不断遭受良心的谴责,她试图让别人和自己相信那天桌在汽车上的是***。随着时间推移,维洛妮卡再也无法承受巨大的压力,将这段遭遇告诉了丈夫…… 本片荣获2008利马拉美电影节评审团**、2008里约热内卢**电影节费比西奖。
获奖对象:是否获奖。
戛纳电影节-金棕榈奖:卢奎西亚·马特尔。
这部电影证明马泰尔仍然是最富有原创精神的年轻导演之一。她的电影架构,那些不合逻辑对白的铺设,让人充满压抑感的音效设计,都极为杰出,而她挑选的演员也就非常出色的表演。《无头的**》对于观众是一种慢性窒息的感觉,而这可能就是马泰尔的意图,起码你应该对她这种翻上页的勇气感到敬佩。
阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔在她的第三部剧情长片《无头的**》中,勇敢地向观众提出了许多问题。这是一部关于道德**和社会约束变得无力的阴郁电影,故事核心是阿根廷偏僻乡村公路发生的一起肇事逃逸事故,以及这事给驾车者带来的影响。
有的演员靠眼睛演戏,有的靠后背演戏,而这个女主角靠一头金色卷发演戏。 有的导演擅长拍日常对话,有的擅长拍暗中有光。卢奎西亚马特尔擅长拍生命窸窸窣窣的声音。 她的电影是呢喃的语页,充满喧嚣与*动。 她的电影可以闭着眼睛看,因为听到的比看到的更多
B+/ 类似的中产故事已经看不少了,依然能够全神贯注足以证明马特尔的能力与作者性。这种重构并非寄托于文本上的道德辨析与概念翻转,而是落实于空间与身体的切割以及阶级生活场景中的精妙调度,从而营造出微妙的眩晕感。这种眩晕感从《沼泽》中粘稠的空气凝固而来,并演变为《扎马》中“被殖民的殖民者”的惶然。
“撞击”只是一种haunted,或者说是一种并不优雅的evoke,它“闯入”中产阶级的日常之中,迫使其进行自我审视,以及一种展开的焦虑,中产阶级的负罪感,《无头的**》呈现了一种安东尼奥尼式的疏离,被构图挤压,分割的中产阶级,偏离中心与室内的大段阴影。“被惩罚”成为了改变的契机,也是一种被证明不可能的动机, 鬼魂,以及被占的宅子,haunted是一种内在化的状态,回到影片的开场,Veronica无意中选中了那个人(那条狗),并承担不断回归的实在界,一种爱伦坡式的恐怖。 卢奎西亚·马特尔影片中的人物总是想方设法地离开,却又不得不忍受空间沉重而长久的凝滞,直至消亡。
混乱,标题党,海报党,反面教材。
曖昧得太規矩,含糊得太鋒利。Martel是如此地熟悉每一個起居室,每一道門,每一張床,鏡頭走入室內,就突然充斥到整個房間。她用了很細緻的前景和遠景技巧。遠處交談的人是模糊的,近處女主角的髮梢是分明的。道聽途說捕風捉影製造懸念,在平靜的生活裡變成慢性中毒。除了太直白,沒什麼弱點。
马特尔绝对是当今最值得研读的导演之一,尤其是她对场景空间的把握。这是一部没有建立镜头的影片:全部是内景开场,用多样式的镜头展现空间的多个层次,但抹去整体的坐标,让人如堕云雾中——这正和突遇车祸的女主相类似,在影片中她始终试图回想起**全貌,观众则也在不断尝试构筑整体印象,女主四处张望,观众则也紧盯着她不放:一种观看的互文产生了。谵妄的女主游荡在仿佛已不属于她的生活场景中,充当着“景框”的角色,这是有别于文学的独属于电影的“线索式人物”,她介乎电影与观众之间,规定着戏剧空间。当她最后发现,一切支持她经验的证据都不复存在时,她也早已认识到自己生活周遭的虚伪,人际关系被一一刺破,突如其来的空虚袭击了她,她认识到了虚伪却无法对抗空虚,于是最终她还是走回了原有的生活,和周遭的人一起形神分离。
用延綿不斷構築起來的的細緻「日常」,去製造一個自我欺騙的謊言,所有的記憶都是虛假的
将意外**的冲击与谜团隐入生活琐碎中。关于意外的想象,即关于生活的想象。大段车内的平行视角指引
7.0 马特尔驾驭这样高概念的文本仍然能做到让概念*务于感知,甚至概念本身也由感知构建而成。这种以”事故”为核心**的电影大多都会聚焦到事故的社会性上,所幸马特尔走的是一条完全相反的路。而且我相信这条路走下去意义会更大~待中字二刷。
以為艾幕杜華 結果還是失望 同是監製但不及《臉紅的夏天》